生活终究会收留我们

生活终究会收留我们

　　第一次看暗恋桃花源是在20xx年的夏天，当时我们沉闷在一个小房间里面，因为装修不合格，有漏雨的状况，八月的天气总是烦闷且多雨。

　　刘子骥出现在全故事中，开头和结尾可谓是相互贯穿与呼应，暗恋是一份隐喻，是一个难忘，更是一份回忆，1938年的夏天，相爱的二人的最后一面在上海分别，再次见面都已经白了苍头，折皱了脸颊。

　　陌生的女子是隐喻，也是灵魂，在结构上如若没有它，仅仅是暗恋加+桃花源，而不是一个整体的暗恋桃花源。

　　假若女子喻成钥匙，那暗恋和桃花便是打开以后的宝藏；他们看似不成整体相互独立，却又相互联系，一个悲剧为尾，喜为回忆；另一个喜剧为体，悲为结束。

　　而编剧又巧妙的让在舞台上的两个不同剧组的演员相遇，两个剧组演员之间虽然互相看不“顺眼”，但是却是能让观众在这迷之巧合的应答台词中捧腹大笑，是暗恋与桃花源的碰撞也是相互之间成就的彼此，情节也像是搞乌龙一般，再一次向前推进，吸引着云之凡的出现，使犹豫定夺的老陶回家眼望；使之困扰心中江滨柳多年的遗憾和老陶的心结能够得以放下的过渡，与之相和而望。

　　在我们的生活中寻觅和守望是常态，而而占有的最高表现形态是毁灭我们寻觅和守望，那些遥不可及的东西，我们毁掉那些能够触摸的东西，像剧中的江槟柳对于他的妻子，像老陶的妻子对老陶，对于总是得到的珍贵而不珍惜。

　　整部剧中看似混乱，甚至错误的环境，两个大相径庭的剧组互相不搭调的东西，放在一起后，竟然也能生出一种新的秩序。就像那个时代的台湾，虽然他们正处于一种混乱的时代，但就像我们的生活一样，能够在这个混乱的环境中，始终保持着一种秩序。

　　它所反映的百相是一种对社会潜意识的挖掘，也是一种美学上的追求。例如剧中暗恋中台北的小护士两个礼拜就忘了男友的模样，以及在争抢剧场的中间对于当时台湾甚至现在还存在话剧表演台下观众不尊重行为的吐槽。

　　刘子骥在这部剧中留给我们的印象，可能只有酸辣面就像哪怕在现实生活中的我们，在那个时代，甚至一个小小的环境中，对于他人我们与之留下的也可能只是一碗真正的“酸辣面”，那是他对她当下生活中留下的唯一证据，也像江滨柳十分珍惜着的云之凡照片，也是江太太的相亲啊。

　　就像带给我们“酸辣面”回忆的他们，可能是像云之凡带给江滨柳的围巾的美好，又或者像是春花带给老陶的背叛的失落和难过，但那终究是我们的生活，点点滴滴铸成了我们的一生。

　　故事看完了，我们也累了，戏也散场了，刘子骥也不见了，南洋街也拆了，世界也空了。

　　一碗碗“酸辣面”，成就我们也成就了现在世界，也成就了我们所看的暗恋桃花源，所以无论我们生活会怎么样，生活终究会收留我们。

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