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归途列车观后感（通用20篇）
认真观看完一部影视作品以后，从中我们可以吸收新的思想，此时需要认真地做好记录，写写观后感了。那要怎么写好观后感呢？下面是小编为大家整理的归途列车观后感，希望能够帮助到大家。
归途列车观后感 1
张丽琴是一部叫做《归途列车》的纪录片中的四川小女孩，这个小女孩和普通的农村小女孩一样长大了，但她的父母还在她一岁的时候就去南方打工，所以她是她的外公外婆带大的。她和外公的关系很好，在外公去世后，她经常一个人去给外公烧纸，并向外公倾吐自己的心思。张丽琴不喜欢父母，不仅父母从小就没能陪她长大，而且老是逼她认真读书。她可能也因为成绩不是很好，因此对此感到厌烦，于是在她十七岁的那年，她决定像村里的伙伴那样去南方打工。因为她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一个女孩一样，她需要钱和漂亮的衣服。
张丽琴到了离他父母不远的一个做服装加工的公司上班，此举令她的父母非常的痛心。她的爸爸和妈妈都认为在南方这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够专心上学，因为他们深深知道，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就是唯一的正道。但他们的孩子似乎并没有认识到这点，仍然辍学来到这这个高速发展但污染极其严重的南方城市打工。张丽琴刚来到这里并不适应，长时间的重复劳作令她感到疲惫，饭菜也是难以下咽。她的爸爸来看她了，并转达了她妈妈的问候。一家三口都在这个毫无幸福感的城市里打工和互相关爱着，他们以及和他们相似的农民工们辛勤的劳作着，此举支撑了整个蓬勃发展的中国制造业，甚至为2008年的经济大危机做出了脊梁般的贡献。张丽琴也就是在这一年，她用自己赚的钱买了较流行的衣服，也烫了她人生中的第一个头。在烫头的时候，发廊里脑袋蓬炸的年轻“发型师”“真诚”的对她说，给她做的这个是洋人的发型，这句话应该能给张丽琴某种信心吧。她在走出那家路边拐角的小发廊时还像大多数刚做完发型的女孩般微笑着挥手致谢。
2008年的年初，张丽琴一家三口决定一起回家过春节。这年一月份的大雪给包括上海、浙江、江苏、安徽、江西、河南、湖北、湖南、广东、广西、四川、重庆、贵州等在内的20多个省（市、区）造成了很大的伤害，特别是湖南等地的`铁路受阻而导致广州的大批农民工滞留好几天，期间所造成的混乱和惶恐不仅令在场的人记忆深刻，也同样使每个观看这部记录片的人受到刺痛。张丽琴亲身经历了这一切，我不知道这会对她造成一种什么样的心理影响，但至少让她见识了这些社会底层人命运卑微与坎坷。他们最终回到了那宁静安逸但封闭的农村，一家人也终于在新春佳节团聚了。张丽琴的妈妈很开心的看了她弟弟的成绩单，并为她弟弟能取得的较好成绩而自豪，这似乎能给他们这个世代农耕的家庭带来改变命运的希望。也就是在这个春节，出于叛逆期的张丽琴和父亲发生了激烈的肢体冲突，并遭受了父亲的第一次的殴打，这使她更加坚定了要自己闯荡和赚钱的决心。这年夏天她剪掉了精心呵护的长发，只身来到了深圳，开始了她打工的生活。张丽琴刚开始找到的工作是在酒吧卖啤酒，老板教育她说，顾客永远是对的，对此她并没有发表看法，只是默默的干着自己的工作。
也就是在这一年，北京迎来了举世瞩目的奥运会，张丽琴和全国甚至包括全世界的华人一样守在电视大屏幕前看着北京奥运会开幕式的开始。他们对祖国的强大和辉煌的事迹感到无比的自豪。他们含着热泪，看着一枚枚金牌在中国健儿身上产生，并祝愿能获得更多。张丽琴在深圳工作了一段时间，已经适应了这边的生活，对于灯红酒绿和劲歌艳舞也能融入其中，她和身边的那些年轻的男女一样，在鬼火般闪耀不定的灯光和震耳的喇叭咚咚声中，也扭起了在寂静的农村永远不会扭动的舞姿。……而离深圳不远的另一个南方城市，张丽琴的父母为了家中的儿子不重蹈姐姐的路，她母亲决定回家照顾儿子和家庭。张丽琴的母亲是一个多愁善感的朴实农村妇女，她一方面担心家中的孩子，期间给村中的神灵们烧心许愿希望她女儿张丽琴能变好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最终，他们还是把最重要的希望留给了孩子。
这部纪录片是年轻的导演范立欣的第一部独立记录长片，忠实记录了外出打工农民工的艰苦生活，特别是每年的春节回家过年，那真是一场地狱之行的真实体验。这部片子在国际上获得了不少的大奖，特别是那清新而真实的镜头让人印象深刻。这部片子是这次清华美院纪录片展映的开幕影片，导演范立欣希望能让更多的人看到这部片子，他想从一个长远的发展角度看，试图通过这种纪录片来影响这些在校的并将来能成为社会主流的大学生们，希望他们关心一下这些底层的农民工们。
归途列车观后感 2
纪录片的主人公，是从四川到广东打工的张昌华一家，三年多时间里，从广东到四川，再从四川到广东，拍摄他们的工作、生活、交流、争吵。夫妇俩用微薄的收入抚育家乡留守的一双儿女，期待孩子接受好的教育、改变命运，却事与愿违。列车是他们的主要交通工具，连接着家乡和工作，也承载着他们的无奈和希望。
夫妇俩来自四川省广安市大安镇回龙村，男的叫张昌华，女的叫陈素琴。1990年，他们扔下刚出生八个月的女儿给外公外婆，到广州打工。
这批生活在“城中村”的农民工，他们居住在城市，过的却既不是城市生活，也不是农村生活，仅仅是“机器”一般的生活。 每天早上八点起床，到宿舍楼下的食堂吃过早饭后，他们就开始了一天的工作，除了中午和傍晚各有半个小时的休息时间，工人们都坐在自己的工位上，直到夜里十二点。 十几年来，张昌华和陈素琴在广州从未在城里消费过。
抛下刚出生的女儿南下，对于陈素琴来说，是心中抹不的伤痛，但支持他们的动力也很强大：赚了钱，让儿女好好读书，将来上大学，不再重复他们的命运。因此，陈素琴和大女儿张琴每周一次的通话中，陈素琴不变的嘱咐是：要好好读书。往往是这边重复唠叨着，电话那边的女儿便不答话了。
片中外婆也说到，自己年轻时学习很好，本来可以通过考学到城市，为响应当时国家“搞农业第一线”号召留下来，没想到，受了一辈子穷，常常“吃了这顿找下顿，衣服全是补丁”。因为穷，她的孩子也没能好好接受教育，老人家便把摆脱贫困的愿望寄托在第三代身上。
然而，张琴却决心要离开。她觉得这里“不好玩”，已经辍学打工的伙伴们，过年回来展示他们的新手机、新衣服，描述城里的生活，令张琴向往，她也并不认为，好好读书，能带来多好的机会，更不愿再依靠父母生活。
十几年来，张家每年可以一家团聚的时光，就是春节。然而，春节回家，又是一场磨难。每到这时节，工人讨论的话题都离不开车票，什么时候、哪能买到票。张家夫妻俩常常跑一个星期火车站，也买不到回家的票，好不容易搞到票了，那个兴奋劲儿，没别的表达方式，就是一个劲儿地笑。
片子里还有个镜头，一个小女孩穿着粉衣服，哭着被人群挤了出来，背上的大包被挤掉了，她在旁边歇息了一秒钟，头也不回，一边抹着眼泪，又冲回人群中。一秒钟都不能耽误，因为这是她回家的唯一机会，如果不赶上这班车，就意味着一年不能见到家人。因此没人舍得离开，他们必须踏上一班列车，别无选择。” 2008年大雪灾，千辛万苦回家过春节，而等待这家人的，却是积蓄了十几年矛盾的爆发。张琴动手打了父亲。
临走前，陈素琴当地的小庙拜菩萨，嘴里念叨：“我也不知道我做错了什么，希望您保佑她改正归邪，我也不知道说什么好，只要她明年听话，我一定来还愿。”陈素琴对生活束手无策，只好诉诸神灵，她的口误也真实地反应出他们个群体的受教育程度，着实让人感到悲哀。
春节过后，张昌华、陈素琴和张琴，再次踏上南下的列车，但他们的'目的地，已然不同。
自那以后，张琴始终漂泊在外，过深圳、武汉、北京，做过服装厂工人、酒吧销售，哪有工作就漂到哪，却很少回家。她最常挂在嘴边的一句话是，过一天算一天吧，计划赶不上变化。
由于席卷全球的金融危机，陈素琴终于下决心回老家。
她说，“不能眼睁睁地看着儿子像女儿那样。”
张昌华沉默良久，轻声说，“少种点田。”
影片始于火车站，也在火车站落幕，这次，是陈素琴一个人回乡。
纪录片没有记录到的后来，据说张洋成绩优异，考上了市重点高中广安二中。陈素琴在学校附近租了间房，陪在儿子身边。 外婆独自一个人留在老家，守着仅能维持自家伙食的田地。 张琴到处漂泊，基本没和父母见过面。 一家的经济收入都靠张昌华，但他却感觉身体大不如前，腰酸、眼花，从二十几岁外出打工，他最好的人生年华都在昼夜不歇的工作中度过，他感到自己“可能干不了三五年了”，但越觉得能干的时间不多，越变本加厉地加班，想再多赚些。
一家五口，就这样四分五裂地各自生活着。
张昌华一家的命运，或许也就是这个时代2.4亿外出打工人员的真实生活。
归途列车观后感 3
第一次观看《归途列车》是在重庆，大三的纪录片课上。当时看的是大陆网传版本，没有英文字幕，因为熟悉重庆话，所以纪录片里的四川话对白都能直接听懂。在观影的时候，我喜欢把自我同电影当中的人物进行主角对换，把自我放到电影发生的场景中，用心体会主角们当时的心境与矛盾。因此，第二次观看这部纪录片时，我依旧很有触动。但是比较前后观看的两个版本，我发现了一些细微的'不一样之处，此刻的DVD版本中，字幕替代同期声的地方明显增多。导演为何在最后的版本中这样处理呢？我带着这个疑问，站在电影分析的角度，开始了一趟探索《归途列车》中人情冷暖的心灵之旅。
一列车的背后
大家都说这是一部讲春运的片子，但是我却觉得这是一部讲外出务工者生存、家庭、情感状况的片子。导演范立欣采用剧情片的手法，拍摄一个纪实题材，有主人公，有铺垫，有矛盾冲突，所以很能抓住观影者的眼球。在影片当中，导演把春运形容成为一场大规模的迁徙，每年约有1。3亿的外出务工者，将在春节前，回到离工作地几千公里之远的家乡。在这场浩大的迁徙过程中，火车是他们首选的交通工具，因此，买到一张回家的火车票成为他们这群人最关心的问题。但是往往会出现一票难求的状况，他们需要排好几天的队买票，有时候甚至只能买到酒薄5无论如何，能过年回家同亲人团聚就是对他们一年辛苦工作最大的安慰。因此，春运大潮的主力军就是这群外出务工者。
归途列车观后感 4
外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的“人口大迁徙”。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选择在这最繁忙的时节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程，不过是来匆匆，却要奋不顾身。《归途列车》这部纪录片，并不昭显解释这个宏大主题的野心，只是小心翼翼地在这铺天盖地的春运人潮中跟踪一个家庭的背影，展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语——前因后果，不言自明。
片子一开始的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几尺之外就是呼啸而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made in China”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，婴儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参与了这场宏大的经济变革，父母都在低头忙碌，没时间想自己为什么要来到这个陌生的地方，呆上多久，又何时离。在城市户口的父母们忙着请昂贵的月婶，排着队在亲子班报名的时候，他们不会想起，与他们同城的另一些角落里，有许多和他们一样平等的生命个体，目之所及的只有生存问题。
他们来自于乡村，贫穷与不平等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教育，让子女们通过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫穷的命运。这样的想法摆在现代中国社会多少已有点陈旧落伍，但它依然是广大农村人口心中亘古不变的城市移民梦。
陈素琴夫妇的家乡，在镜头里的美近乎诗意，恬静、纯朴、与世无争，然而这一幅美好悠然田园画卷，在现实中只能酝酿着世世代代的贫穷与落后。年关，夫妇俩经历了买不到票的心急如焚，又经历了买到票的欣喜若狂，最后在随时可能吞没自己的汹涌人潮里身不由己，机械地被裹挟着前行，但朝着目的地移动的`每一步都是值得的，因为终点是他们血脉相连着的土地。熟悉的亲人和家，是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是开心的，被问及成绩面露腼腆之色的儿子是听话的，家中的老母暂时是健康而满足的，这一切都为他们积蓄起了再次返回那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力量。城乡差距注定要改变他们的地缘，改变他们骨子里对泥土的亲近，城里比乡下宽裕的收入像魔咒一般召唤着他们背井离乡，怯生生地踏入一个陌生人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中，乡土中国悄然隐退，每一处村落都寂静寥落，忧伤绵长。
城市不仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地，更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊讶地发现长大了的丽琴根本不愿读书，执意也要城里挣钱。这个本背负着父母远大理想的少女放弃了她自认为枯燥又无望的生活，成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念，他们手足无措，只是言语笨拙地进行劝说，自然无果。这一次，三个人一同返乡，父母在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡，女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观，早已在距离的分隔中大相径庭。
观众再次被提醒，城乡二元化的巨大差距，改变的不仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童，像丽琴一样，与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起，父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则，父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的希望，就连父母本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何“，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是快乐”，丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定，家却已没有归的意义。
影片的最后，劳动力日渐衰竭的陈素琴犹豫着是否应该回家看儿子，以免他重蹈姐姐的覆辙，她无法理解为什么孩子不能体会自己的良苦用心，又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走，此刻竟具有了莎士比亚笔下庄严的“to be or not to be”般沉思的力量，成了她生命中最难解的最高命题。
又是一年春运时，像陈素琴一样的农民工们又一次踏上了归途。每一张焦虑的脸庞都隐藏着不为人知的故事，每一次挪步都夹杂着一言难尽的辛酸。坐在电脑前没有经历这一切的我此刻恍惚不已，不明白已成为全世界奢侈品消费第二的中国为什么让她最广大的人民过着这般没有尊严的生活；不明白为什么一个历史渊源流长的国家，竟在短短几十年里失了最原始的社会根基。
不知为何想起陶渊明的那两句：归来兮！田园将芜胡不归？
现代中国不知方向的急速前行，早已淘尽了诗句里的那种闲逸，此时此刻问起春运潮中的农民工们，徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。
归途列车观后感 5
这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。
首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的亲密关系。从片子中我们看出，女儿对父亲母亲是很想亲近的，但由于自小分离，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父亲母亲外出打工，一年只回来一次，父亲母亲也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父亲母亲的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲哀，父亲母亲以为孩子提供更好的条件的出发点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻关系较为良好，我注意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想如果妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农民工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。
从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能肯定是家庭功能，父亲母亲为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以给予他们好的学习条件，这又是家庭的教育功能，以及家庭的情感满足功能，但很显然，这个家庭没有满足最后这一功能，因为父亲母亲与子女的分离造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员提供情感安全，心里安定的港湾，但显然，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的`朋友，而不是自己的父亲母亲。
这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父亲母亲搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种不安定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父亲母亲一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲哀，或许短暂的自由与快乐让人看不到痛苦在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。
我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教育。
归途列车观后感 6
我觉得这个电影真实的反应了我国的一些现状，很贴近广大普通老百姓的生活，没有扭曲，没有刻意添油加醋，没有政治色彩，呈现出农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾，能让人感受到生活的艰辛和人事的复杂以及浓浓的亲情。
片子一开始的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几尺之外就是呼啸而过的车流，他们的父辈正用自我生命中最青壮的力气，为中国经济托起“madeinChina”的标记;机器轰鸣的制衣厂里，婴儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参与了这场宏大的经济变革，父母都在低头忙碌，没时光想自我为什么要来到这个陌生的地方，呆上多久，又何时离。他们来自于乡村，贫穷与不平等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选取让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教育，让子女们透过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫穷的命运。
尽管自我对春运的.疯狂景象已经感同身受过，但是当2008年初那个雪灾之春的真实景象出此刻荧幕上的时候，心中还是为之一震。一个中年男子和他的女儿走散了，他想翻过一道栅栏去找她们，步警战士拦住了他。“你这天在那边站岗，明天你也和我一样走到社会上?”男人疲惫地论理，栅栏那边同样疲惫的小战士没有话，只是轻轻拍着栏杆上男人的手。其实我们都一样难。是的，不是他们想离家，只是他们没得选;他们也不想逃难般挤在春运里，只是他们没得选。
印象最深的是片中反映的留守儿童与父母的情感隔阂问题，因为我自我也是在类似的环境中长大的。小时候爸妈外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女儿张丽琴无法宣泄的叛逆，无法疏导的躁动。是的，小时候，当看到其他父母如何般关心呵护他们的小孩时，自我心中总是暗自感到难过，与她不一样的是，我外婆很好。片中张丽萍的爸爸妈妈都认为在外这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够专心上学，因为他们深深明白，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就是唯一的正道。但张丽萍似乎并没有认识到这点，仍然辍学来到这个高速发展但污染极其严重的南方城市打工。
真的，我期望社会上更多的人，尤其是国家领导人能重视留守儿童这个问题，毕竟那关乎到我们国家的未来。由于区域经济发展的不平衡，城乡二元化的巨大差距，改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童，像丽琴一样，与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起，父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则，父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的期望，就连父母本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何”，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是快乐”，丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定，家却已没有归的好处。
现代中国不知方向的急速前行，早已淘尽了古代田园生活里的那种闲逸，此时此刻问起春运潮中的农民工们，徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。
归途列车观后感 7
春节是中国人阖家团圆的大日子，是喜庆而欢欣的；但与此同时，春节意味着春运，而春运对许许多多的普通中国人来说，在某种程度上却是一年中最令人屈辱而沮丧的前奏，因为再没有另一个时刻，能让那么多的中国人同时那么深切地认识到，我们无法找到自我在这个国家的位置。
范立欣的纪录片《归途列车》选取了春节与春运的宏大主题，但视角却围绕着四川农民张昌华和陈素琴夫妇一家展开。张昌华与陈素琴十六年前赴广州打工，在制衣厂工作，下班后两人蜗居在破旧阴暗而狭窄的临时居所内，唯一的期望便是每年春节的阖家团聚，期望女儿张琴和儿子张阳好好读书，改变农民的卑微命运。但十五岁的少女张琴却有与父母截然不一样的想法，她不喜欢学校，也不喜欢寂寞的村庄，她听不进爸妈单调而生硬的劝解，一个人坐火车离开家乡来到广东东莞，也成了一家制衣厂年轻女工中的一员。
两代人的矛盾是尖锐的，但各自的出发点却又惊人的相似——改变。张昌华与陈素琴背井离乡外出打工为的是改变下一代的命运，不再为穷困所扰，不再以“农民”的身份承受自上至下的社会歧视；年轻的张琴只身离家也要改变父辈强加在自身的出人头地的'命运，她想要自由，想要和城里光鲜亮丽的女孩子一样拥有有支配青春的权力，拥有时髦的卷发和浪漫的梦想。让这一家三口最后达成妥协的是2008年的春节。张昌华说“如果一家人连春节都不能团圆，那活着还有什么意思？”
就这样，镜头从一家人身上移到了2008年春运期间因雪灾而陷于瘫痪的广州火车站，六十万人被迫滞留，几日几夜仍看不到回家的期望。那是怎样汹涌的人潮啊，从空中俯视真可谓壮观，黑压压密集涌动的小点，间或雨雪中红蓝绿的伞盖，蚁群一样没有边际地向视线外伸展、蠕动，伴随着巨大的不可分辨的嘈杂声凝聚不散。这些人中的绝大部分都是农民工，都是像张昌华陈素琴这样毫无选取的打工者，他们买不起机票，火车是唯一可依靠的交通工具。他们挤、推、急，他们气得骂人，他们委屈地掉泪。
与父母刚到火车站时，应对汹涌人潮，张琴并不明白坐上一趟回家的列车意味着一种什么样的奋战，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真实，那些人一个个气急败坏的样貌实在好笑，母亲陈素琴的喋喋不休更是小题大做。是呀，对于一个并不想回家且初次经历春运的十五岁少女来说，眼前的一切难道不是一幕最荒谬的人间喜剧吗？广场上人声鼎沸、群情激愤，每张脸都跟小丑一样夸张生动，没有矜持，不顾形象，个个都仿佛在跟什么看不见的东西殊死搏斗，却毫无意外扑了个空，大拳打进棉花堆，捶胸顿足干着急，没头苍蝇一样被支来支去团团乱转。这景象怎样不比电视剧还要搞笑！
直到笑变成哭，哭变作漠然。
我不明白导演范立欣置身人潮拍摄这些镜头的时候心中涌动的是什么样的情绪，但我想无论如何，仅仅用“难过”之类的词汇来形容这样的画面是不准确的，那里面还有更多更复杂的滋味，比如困惑、无奈，比如耻辱、愤怒。
但他们不说，他们说不出来。从张昌华紧皱的眉头和陈素琴疲惫的眼神中，我只看到活着，活着比什么都重要，这是千百年来中国农民唯一的处世哲学。没读过几年书的张昌华木讷少言，他想告诉女儿张琴只有上学这一条路能让她脱离土地，活得敞亮，活得不象自我那么低微。但张琴还不懂，她以为只要到了城里人生就能绽放；而张昌华跟张琴都不明白，城里人乡下人读书人种地人，大家都坐着同一辆疯驶的列车，不知何时就将脱轨。
我从不怀疑这个国家的伟大，但我想明白在一个国民生产总值已居界第二位的强大国度，为什么那些占绝大多数的普通人总要一次次遭受这样的羞辱、痛苦和不堪？为什么出身农民便要烙上低人一等的印记，为了生计被迫离开土地，在拥挤的厂房中挥汗如雨？为什么他们的下一代不是躺在废料堆中嗷嗷待哺，便在千里之外一年也无法骨肉相见？是谁让一个农民的孩子漠视土地，迫切投入陌生的城市将自我的灵魂交于野兽般的夜色？而一个普普通通的中国人究竟又做错了什么，只能一年又一年地在生活的夹缝中憋屈、气短？是什么让我们不惜欺骗、打压、相互推搡，是什么让我们失去了作为一个人的基本尊严？
我能够发问，但不能回答。作为一名中国人，我没有在故乡的土地上讲出真相的权利，就算讲了，也会瞬间被淹没进和谐的洪流中，淹没在空洞的赞歌与严厉的管制中。
现实的铁幕前，命运的夹缝里，只有一些虚弱的影像与文字，为这个国家的爱与伤留下耻辱的印记。
但我相信，这不是最后的结局。
归途列车观后感 8
第一次观看《归途列车》是在重庆，2014年大三的纪录片课上。当时看的是大陆网传版本，没有英文字幕，因为熟悉重庆话，所以纪录片里的四川话对白都能直接听懂。在观影的时候，我喜欢把自己同电影当中的人物进行角色对换，把自己放到电影发生的场景中，用心体会角色们当时的心境与矛盾。因此，第二次观看这部纪录片时，我依旧很有触动。但是对比前后观看的两个版本，我发现了一些细微的不同之处，现在的DVD版本中，字幕替代同期声的地方明显增多。导演为何在最后的版本中这样处理呢？我带着这个疑问，站在电影分析的角度，开始了一趟探索《归途列车》中人情冷暖的心灵之旅。
一列车的背后
大家都说这是一部讲春运的片子，但是我却觉得这是一部讲外出务工者生存、家庭、情感状况的片子。导演范立欣采用剧情片的手法，拍摄一个纪实题材，有主人公，有铺垫，有矛盾冲突，所以很能抓住观影者的眼球。在影片当中，导演把春运形容成为一场大规模的迁徙，每年约有1.3亿的外出务工者，将在春节前，返回离工作地几千公里之远的家乡。在这场浩大的迁徙过程中，火车是他们首选的交通工具，因此，买到一张回家的火车票成为他们这群人最关心的问题。但是往往会出现一票难求的情况，他们需要排好几天的队买票，有时候甚至只能买到站票。但无论如何，能过年回家同亲人团聚就是对他们一年辛苦工作最大的安慰。因此，春运大潮的主力军就是这群外出务工者。
全片有两次出现春运大军的镜头，一段是在开头2006年春运，一段是在中间部分2007年春运。导演通过春运作为切入点来讲述春运背后的人和事。片子的主线是讲述一户外来务工者的家庭，通过这个家庭来表现这整批人群的特点。父母亲一代在外打工赚钱，孩子留在老家上学由祖父母带。可以看到在这群人当中，父母亲与孩子的交流是微乎极微的，他们希望自己能多赚钱让孩子继续读书有一个好的未来，但是在孩子们心中，始终认为父母是为了钱才离开他们，父母对自己的照料养育远不及祖父母。因此，片中的小女孩张琴才会有各种叛逆的举动，纠其根本就是一种向父母发泄不满情绪的方式。女孩的叛逆全过程，摄像机完完全全地纪录了下来。其叛逆情绪的高潮，也就是整个片子的高潮，在67分钟的时候，女孩顶撞父亲，父亲出手打女孩。
所以，从整体来看，春运大潮只是一个现象，在这个现象背后的暴露出的各种问题才是这部片子想表达的东西。从大方面来看，有中国社会存在的贫富差距问题，农民不能依靠自己的田地养活自己，必须出来找工养活家庭。教育差距使得这一部分人只能在车间流水线上工作，付出繁重的劳动力，却只有很少的薪水。户籍等问题使得孩子们不能在父母的工作地上学，因此，这些外来务工者只能把孩子留在老家由家里年迈的祖父母照顾，长期分离。从小方面来看，这种亲人分离，就引发了留守问题。这群留守在偏远乡村的孩子，他们的成长没有父母的陪伴，对父母充满了不满情绪，看着村里的青壮年都外出打工，获得钱和自由，因此，也逐渐萌生了逃离这座山村的'想法。他们不明白读书受教育对自己的重要性，只能通过自己的叛逆行为，向父母发泄不满情绪，殊不知，是对父母外出打工付出的心水的无情践踏。
视觉传达VS旁白讲述
整部影片的画面很富有张力。无论是描写群体的镜头，还是主人公家庭的镜头，导演都擅于捕捉人们的肢体语言和面部表情。整部片子没有旁白，只有交代时间地点的字幕以及主人公的同期声。在第一次观看影片时，给我印象最深刻的一段是父母亲两人坐在船头的那番对话，内容大致为每次收到家里的来信都会哭，会吃不下饭，必须要先吃饭才能看信。之所以印象深刻，是因为想不明白为什么他们两人突然坐在了船头，不是在船舱里。现在看来，也许是导演故意的安排，为了拍摄效果。但是紧接着又发现，在之前版本中主人公说话的声音是能听见的，但是后面的这个版本却只能听见一句对白，其余都用英文字幕显示，同期声由环境音给遮盖了。同样的情况还出现在女孩张琴的自述，奶奶与孙子孙女的对话等处。所以，在这个版本中，对话讲述的声音也有一定比例地减少。导演的用意在何处呢？
在我认为，导演是在尝试运用视觉传达的方式，讲述故事。视觉传达，指得就是通过看画面让观众明白导演想要表达的意思。通常，在很多纪录片开头，会有旁白讲述这部片子的背景，但是在这部片子当中，导演直接放了一大批人在火车站外等候，涌入站台，挤上车厢的镜头。他用画面语言告诉观众，我要讲一个和列车相关的故事。而后，镜头转向广州的工厂车间工人们在劳作以及四川回龙村老人和小孩在乡村劳作。其中，有简简单单的字幕告诉观众时间和地点，以及一些必要的介绍。例如，这座村子只有老人和小孩，大多数的青壮年都出门务工了。很简单地引出了这批外出务工者的现状和家庭情况。而后故事情节的发展也都是基于画面和对白。张家两口子买了很久的票，终于买到了回家的火车票，从广州到家，他们要坐火车，再坐船，再转坐大巴，可以说是跋山涉水。镜头记录了他们在外工作的辛苦以及对家人的思念。其中，片中母亲说了这样一段话，大概意思是，在琴一岁的时候，她就把琴扔给了祖父母，看着幼小的琴，心里十分痛苦，大家都劝她等琴大一点再走，但是为了给琴一个好未来，没有办法，她必须走。观众可以通过看到母亲脸部痛苦的表情，联想到那个骨肉分离的画面，加上背景音乐的烘托，有很强的感染力。但是导演同样只放了几句对白，就把声音调低，放上了背景音乐，用字幕告诉观众。当时我留下了眼泪。这种通过看，理解情感的方式，增加了观众与影片的互动，导演通过镜头带着观众体验，而不是通过旁白讲述告诉大家。因此，我想导演的这种处理，从很大层面上增强了片子的感染力。
是否为民族志电影（ethnographic film）
之所以会提出这个议题，是因为我觉得这部纪录片同我最近看的许多民族志电影很像。《民族志电影概述》中对民族志电影是这样描述的：“民族志电影通常指的是以田野考察为基础，借助于影视拍摄与制作技术，以视听形式对某一族群的社会、历史、文化、民俗信仰活动等给予描述与记录，通常类似纪录片，但是它更强调人类学知识的表现。” 结合我在视觉民族志课上学习到的Jay Ruby(1975)对民族志电影提出的四条标准，几乎可以给民族志电影列出三个特征：一是要有田野调查，深入调查对象；二是要描述纪录一族群的社会文化现象；三是要表现人类学知识。在我看来，具备这三个特征的就可以称之为民族志电影。
在拍摄《归途列车》之前，导演就前往广州的各个工厂做调查，并且挑选出了张昌华这一家做为代表。外出务工者，其实就是一个庞大的族群，在他们身上有着相似的经历和处境，代表了社会一个阶层的文化现象。导演挑选出的这一个家庭是这群外出务工者家庭中普通的一家，但十分具有典型性。在这家人身上表现出的矛盾，其实就是这整个群体的矛盾。他们身上表现出的社会文化现象，就是这一群体的社会文化现象。整个拍摄过程，当然也是田野调查的一部分。导演和摄制组同外出务工者们一同抢春运火车票，一同挤火车，一同体验这种生活的辛酸。因此，我认为《归途列车》已经具备了作为民族志电影的第一、二两个特征。第三个特征，表现人类学知识。在这里，我不得不提及1986年由美国著名导演罗伯特.加德纳拍摄的《极乐森林》。这部有着长达10年争论的民族志电影，开启了视觉民族志电影的先河。他首创了不用旁白讲述只用画面记录来表现人类学知识，我认为，范立欣同样采用了与其相似的方式，创作了《归途列车》。
《归途列车》表现的人类学知识可以概括为如下这幅图表：
由图中红色箭头可见，最后，有一部分像琴一样的孩子，选择了像他们父母一样城里打工赚钱，踏上了新一代外出务工者之路。
以上三方面内容，就是我对《归途列车》这部纪录片的所有思考。之所以被其吸引，是因为无论站在社会、个人还是文化时代的角度，都能发现它是一部有血有肉情感饱满的片子。全篇影评纯属个人观点，如有异议，欢迎讨论。
归途列车观后感 9
《归途列车》是一部由范立欣执导的纪录片，讲述了张昌华和陈素琴夫妇为了子女的学业在广州打工，但女儿丽琴却选择退学离家出走的故事。影片于2010年1月在圣丹斯电影节首映，其主线围绕着当代农民工的困境与家庭的挣扎展开，为我们展现了一个真实而感人的故事。
这部影片给我留下了深刻的印象。它不仅仅是一个关于农民工家庭的故事，更是对当代社会现象的反思。农民工为了生计，背井离乡，承受着与家人的分离和生活的艰辛。而他们的子女，虽然渴望得到更好的.教育，但却往往因为种种原因而无法实现自己的梦想。这其中，家庭关系、社会环境、个人选择都成为了影响他们命运的关键因素。
家庭关系在影片中显得尤为突出。张昌华和陈素琴夫妇为了子女的教育付出了巨大的努力，但他们的努力并没有得到预期的回报。女儿丽琴选择了退学，离家出走，这无疑是对家庭关系的巨大挑战。从中我们可以看到，一个家庭的完整对于孩子的成长至关重要。家庭成员之间的亲密关系、相互理解和支持是孩子成长中不可或缺的养分。
此外，影片也揭示了社会环境对个体命运的影响。农民工在城市中往往面临着种种困境，如工资拖欠、劳动条件恶劣等。这些困境不仅影响了他们的生活，也影响了他们对子女的教育期望。在这样的环境下，许多农民工子女不得不放弃学业，走上打工的道路，重复着父辈的命运。
当然，个人选择也是影响命运的重要因素。丽琴选择了退学离家出走，这无疑是个人的选择。但这个选择背后，是她对家庭、社会环境的无奈和抗争。她渴望改变自己的命运，但却无法突破现实的束缚。
《归途列车》是一部感人至深的纪录片。它不仅让我看到了当代农民工的困境和家庭的挣扎，更让我反思了社会、家庭和个人在孩子成长中所扮演的角色。一个家庭的完整、社会环境的改善和个人选择的自由都是影响孩子成长的重要因素。希望我们能够更加关注这些问题，为每一个孩子提供一个更好的成长环境。
归途列车观后感 10
《归途列车》是一部深入人心的纪录片，它用真实而感人的镜头捕捉到了当代农民工家庭面临的困境与挑战。在这部影片中，我们可以看到一个农民工家庭为了子女的学业所付出的艰辛努力，以及他们面临的种种困境和无奈选择。
影片中，张昌华和陈素琴夫妇为了子女的未来，毅然决定离开家乡前往广州打工。他们深知，只有通过自己的辛勤劳动，才能为孩子创造一个更好的未来。然而，现实却远比他们想象中的残酷。在异乡的艰辛生活中，夫妻俩不仅要面对工作的压力，还要应对与家人的分离之苦。
影片中，女儿丽琴的退学离家成为了一个重要的转折点。通过这个事件，我们不难看出，一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。当家庭成员因为各种原因分离时，孩子往往会因为缺乏关爱和支持而走上错误的道路。丽琴的例子正是如此，她与父母的关系疏远，导致她对学习失去了兴趣，最终选择了离开学校。
《归途列车》所呈现的并不仅仅是一个家庭的悲欢离合，更是当代农民工家庭普遍面临的困境。在这个快速发展的'时代，许多农民工为了生计不得不离开家乡，前往城市打工。然而，他们所付出的牺牲和努力往往被忽视。通过这部影片，我们得以一窥他们的真实生活，感受到他们的艰辛与不易。
这部纪录片也引发了我们对于家庭教育的思考。在当今社会，许多家庭因为各种原因而分离，这无疑会对孩子的成长产生不良影响。孩子们需要家庭的温暖和关爱，只有在这样的环境中，他们才能健康地成长。因此，作为家长，我们应该尽可能地给予孩子更多的陪伴和关爱，帮助他们度过人生中的每一个关键时刻。
总之，《归途列车》是一部深入人心的纪录片。它让我们看到了一个农民工家庭的真实生活，感受到了他们所付出的努力与牺牲。同时，影片也引发了我们对于家庭教育和家庭关系的思考。希望通过这部影片，更多的人能够关注农民工家庭所面临的困境，共同为他们创造一个更好的未来。
归途列车观后感 11
《归途列车》是一部以农民工家庭为主题的纪录片，通过展现张昌华和陈素琴夫妇为子女学业在城市奋斗的故事，引发了人们对家庭、亲情和教育的深思。
影片中，导演范立欣以细腻的镜头语言，展现了农民工家庭面临的种种困境。观众能够感受到夫妇俩为了生活和子女的.未来所付出的艰辛，以及他们在现代社会中的无助和迷茫。
影片中的女儿丽琴最终选择退学离家，这一情节让人唏嘘不已。这也引发了人们对当前教育体制的思考：是否应该更加关注学生的心理健康和情感需求？是否应该更加注重家庭教育在孩子成长中的重要作用？
此外，影片还展现了农民工家庭所面临的家庭关系疏远、沟通不畅等问题。这也提醒我们，在追求物质生活的同时，不能忽视了家庭的和谐与温暖。
总的来说，《归途列车》是一部让人深思的纪录片。它通过展现一个农民工家庭的故事，引发了人们对家庭、亲情和教育的思考。希望通过这部影片，能够引起更多人对农民工家庭以及教育问题的关注和思考。
归途列车观后感 12
《归途列车》是一部揭示农民工家庭困境的纪录片，影片中展现了家庭团聚的困难和挑战。
影片以张昌华和陈素琴夫妇为核心，向我们展示了他们为了子女的教育而离家前往广州打工的经历。然而，女儿丽琴却因为家庭的压力和自己的迷茫而选择退学离家。这一情节反映了当代农民工家庭所面临的困境，包括家庭分离、经济压力、子女教育等多重问题。
在观看过程中，我深感影片所传递的情感和信息。家庭的'完整对于孩子的成长至关重要，而农民工家庭往往因为经济和地域等原因无法给予孩子足够的关爱和陪伴。这导致许多孩子在成长过程中出现了问题，如缺乏安全感、迷茫等。此外，影片中也反映了社会对于农民工的关注和关怀不够，许多政策和服务并没有真正解决他们的实际需求。
在思考这部影片的意义时，我认为它提醒我们要关注农民工家庭所面临的困境，并为他们提供更多的支持和帮助。政府和社会应该采取更加积极的措施来改善农民工的工作和生活条件，尤其是对于他们的子女教育问题，应该给予更多的关注和资源。同时，我们也应该意识到家庭的完整和和谐对于孩子的成长至关重要，农民工家庭虽然面临着许多困难，但我们也应该鼓励他们尽可能地保持家庭的完整和团圆。
总之，《归途列车》是一部感人至深的纪录片，它向我们展示了当代农民工家庭所面临的困境和挑战。通过这部影片，我们应该反思社会对于农民工的关注和支持是否足够，并采取行动来为他们提供更多的帮助和支持。
归途列车观后感 13
《归途列车》是一部深入人心的纪录片，它不仅呈现了农民工家庭面临的困境，更引发了对于家庭、亲情与未来的深刻思考。这部影片不仅令我感受到了强烈的情感冲击，同时也引发了我对生活和社会的反思。
影片以张昌华和陈素琴夫妇为核心，向我们展现了他们为了子女的学业而背井离乡的生活。他们承受着巨大的生活压力，只为了给孩子提供一个更好的未来。然而，当女儿丽琴选择退学离家的那一刻，我们不禁要问：这一切的`努力是否真的值得？
家庭对于每一个孩子都是无可替代的避风港，但在这部影片中，我们看到了家庭关系因为长期分离和沟通不足而产生的裂痕。丽琴对父母有着深厚的感情，但自小分离导致双方之间产生了难以逾越的鸿沟。这不仅仅是地理位置上的距离，更是心灵上的距离。这样的家庭背景下，父母和孩子都承受着无法言喻的痛苦。
除了家庭的困境，影片还揭示了农民工在城市中的艰辛。他们为了生活而奋斗，却往往因为种种原因而无法真正融入城市。尽管他们为城市建设付出了辛勤的努力，但最终却可能因为种种限制而无法获得应有的待遇。这样的社会现象值得我们深思，如何让这些为社会做出巨大贡献的人得到应有的尊重和待遇，是值得我们思考的问题。
《归途列车》也让我意识到，每一个选择都有其背后的原因。无论是父母选择背井离乡，还是女儿选择退学离家，都是他们在特定的环境下做出的无奈选择。我们不能简单地评判对错，更应该去理解背后的原因，给予他们更多的支持和帮助。
这部影片也让我更加珍惜与家人的时光。我们常常因为工作、学习等原因而忽略了与家人的联系，等到意识到的时候可能已经为时已晚。所以，我们应该时刻关注家人的情感需求，尽可能地与他们保持联系，让家庭成为我们真正的归途。
总的来说，《归途列车》是一部感人至深的纪录片，它不仅触动了我的内心，更引发了我对家庭、亲情与未来的思考。希望更多的人能够看到这部影片，从中得到启示和感悟。
归途列车观后感 14
这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。
首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的亲密关系。从片子中我们看出，女儿对父母是非常想亲近的，但由于自小分离，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自我跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲哀，父母以为孩子带给更好的条件的出发点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻关系较为良好，我注意到丈夫对妻子是非常关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想如果妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农民工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选取。
从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能肯定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选取外出打工，赚钱以给予他们好的学习条件，这又是家庭的教育功能，以及家庭的.情感满足功能，但非常显然，这个家庭没有满足最后这一功能，因为父母与子女的分离造成双方缺乏沟通，非常难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员带给情感安全，心里安定的港湾，但显然，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自我的朋友，而不是自我的父母。
那里我有一个非常直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父母搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种不安定的生活中，小女儿的学业非常差，不得不也和父母一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲哀，或许短暂的自由与快乐让人看不到痛苦在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。
我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教育。
以上是我对《归途列车》这部纪录片的一些感悟。
归途列车观后感 15
《归途列车》是一部真实而深刻的纪录片，它以农民工家庭为主线，向我们展示了当代农民工的悲苦与困境。这部影片让我深刻地思考了许多问题，其中最引人深思的便是家庭对孩子成长的影响。
影片中，张昌华和陈素琴夫妇为了子女的学业来到广州打工，但女儿丽琴最终选择退学离家。这一情节让我深刻地认识到了家庭对孩子成长的重要性。家庭是一个孩子成长的摇篮，它为孩子提供了情感支持和物质保障。然而，对于许多农民工家庭而言，他们为了生计而背井离乡，这导致了许多孩子在成长过程中缺乏家庭的温暖和支持。
家庭对孩子成长的影响是多方面的。首先，家庭是孩子情感交流的重要场所。在家庭中，孩子可以与父母交流情感，分享喜怒哀乐，从而建立起深厚的亲子关系。这种关系对于孩子的心理健康和情感发展有着至关重要的作用。然而，在农民工家庭中，由于父母忙于工作，很少有时间陪伴孩子，这导致了孩子在成长过程中缺乏情感的支持和理解。
其次，家庭是孩子个性塑造的重要环境。在家庭中，父母的言传身教、家庭氛围等因素都会影响孩子的.个性发展。一个和谐、温馨的家庭环境可以让孩子形成积极向上的个性品质，而一个冷漠、压抑的家庭环境则可能导致孩子产生消极的心理倾向。在影片中，丽琴的家庭环境并不理想，这使得她在成长过程中逐渐产生了叛逆和反抗的心理。
此外，家庭还是孩子社会化的重要途径。在家庭中，孩子可以学习到各种社会规范和行为准则，从而更好地适应社会。然而，在农民工家庭中，由于父母忙于工作，很少有时间关注孩子的社会化进程，这导致了孩子在成长过程中难以形成正确的价值观和行为准则。
综上所述，《归途列车》让我深刻认识到了家庭对孩子成长的重要性。一个完整的家庭、温暖的家庭氛围和父母的关爱是孩子健康成长不可或缺的条件。对于农民工家庭而言，他们为了生计而背井离乡，这给孩子的成长带来了许多不利影响。因此，我们应该更加关注农民工家庭的困境，为他们提供更多的支持和帮助，让他们能够更好地陪伴孩子的成长。同时，我们也应该重视家庭教育的重要性，让每个孩子都能在温暖的家庭环境中茁壮成长。
归途列车观后感 16
《归途列车》是一部以农民工家庭为主题的纪录片，它通过真实而感人的故事，向我们展示了当代农民工的艰辛与坚韧。观看这部影片，让我深感震撼，也让我对人生和社会有了更深刻的思考。
影片中，张昌华和陈素琴夫妇为了子女的学业，背井离乡来到广州打工。他们每天辛勤劳作，只为了一家人的生计。然而，他们的女儿丽琴却因为家庭贫困和父母离异等原因，选择了退学离家。这一选择，让整个家庭陷入了困境。
影片中，我最为感动的是丽琴的坚持和努力。尽管生活艰辛，她从未放弃对未来的期望和对学业的追求。然而，现实却一次次地打击着她，让她不得不选择离开家庭，去追寻自己的梦想。这种无奈和坚韧，让人不禁为之动容。
除了丽琴的'坚韧精神，影片中还展现了许多农民工家庭的困境和艰辛。这些家庭为了生计，不得不离乡背井，去外地打工。他们每天面对着艰苦的工作环境和繁重的劳动，只为了能够让家人过上更好的生活。然而，这种生活却常常伴随着家庭分离、亲情疏远等困境，给家人带来了无尽的痛苦和无奈。
看完《归途列车》，我不禁想到了那些还在外地打工的农民工们。他们为了生活，付出了巨大的努力和牺牲。我们应该关注他们的生活和困境，为他们提供更多的帮助和支持。同时，我们也应该反思社会制度和分配制度的不公，努力改善农民工的生活环境和工作条件。
总之，《归途列车》是一部感人至深的纪录片，它通过真实的故事，向我们展示了当代农民工的艰辛与坚韧。观看这部影片，让我深感震撼和思考。我们应该关注农民工的生活和困境，为他们提供更多的帮助和支持。同时，我们也应该反思社会制度和分配制度的不公，努力改善农民工的生活环境和工作条件。只有这样，我们才能真正实现社会的公平和和谐。
归途列车观后感 17
《归途列车》是一部深入人心的纪录片，它以真实的故事为背景，展现了一个农民工家庭面临的困境与挑战。导演范立欣用镜头捕捉到了这个家庭中张昌华和陈素琴夫妇为了子女的学业在广州努力打工的辛酸与无奈，同时也揭示了家庭对子女成长的重要性。
影片中，张昌华和陈素琴夫妇的遭遇让人深感同情。他们为了子女的未来，远离家乡，在繁华的广州辛勤劳作，只为赚取微薄的收入来支撑家庭。然而，即便是这样艰苦的努力，也难以抵挡生活中的种种困境。更令人心痛的是，他们的女儿丽琴因为家庭的压力和缺乏关爱，最终选择退学离家。
这部影片让人深思家庭对子女成长的影响。对于孩子来说，家庭的完整和关爱是他们健康成长的重要因素。家庭的破裂和缺乏关爱，往往会对孩子的成长产生不良影响。在影片中，尽管张昌华和陈素琴夫妇努力为子女提供一个良好的学习环境，但由于长期分离和缺乏沟通，他们与女儿丽琴之间的感情逐渐疏远。这种疏远不仅让家庭关系变得紧张，也影响了丽琴的学业和成长。
此外，《归途列车》也揭示了农民工在城市中面临的困境。他们为了生计背井离乡，承受着繁重的劳动和与家人分离的痛苦。影片中的张昌华夫妇只是众多农民工家庭的一个缩影，他们的遭遇反映了整个农民工群体的.困境和挑战。
这部纪录片通过真实的故事，让我们重新审视了家庭、教育和社会对子女成长的影响。它提醒我们，作为父母和社会的一份子，我们应该更加关注家庭的完整和关爱对孩子成长的重要性。同时，我们也应该关注农民工群体的困境，为他们提供更多的支持和帮助。
总之，《归途列车》是一部感人至深的纪录片，它让我们意识到家庭在孩子成长中的不可或缺的作用。我们应该珍惜家庭的温暖和关爱，同时也应该关注社会的公平和正义，为每一个孩子创造一个公平、健康的成长环境。
归途列车观后感 18
《归途列车》是一部深入人心的纪录片，它不仅展示了农民工家庭面临的困境，更是对当代社会家庭关系、教育问题的一次深刻反思。
影片以张昌华和陈素琴夫妇为主线，向我们呈现了一个为了子女学业而背井离乡的家庭的辛酸历程。他们为了给子女提供一个更好的未来，选择离开家乡到广州打工，却忽略了家庭关系的维系与子女内心的真实需求。尤其是女儿丽琴，她成为了家庭与未来之间的一枚棋子，承受着巨大的压力，最终选择退学离家。
这部影片让我深感，家庭的完整与和谐对于孩子的成长是至关重要的。家庭是一个人成长的基石，而家庭关系的紧密与温暖是孩子心理健康的'保障。在片中，由于夫妻双方长时间在外打工，与孩子交流和接触的机会很少，导致双方之间逐渐产生隔阂。这种隔阂不仅表现在语言和行为上的不理解，更体现在情感上的疏远。孩子在成长过程中需要父母的关爱和支持，而这种需求的缺失往往会导致一系列心理问题。
除了家庭关系，影片还揭示了当前教育体制存在的问题。在这个竞争激烈的社会中，很多家庭为了让孩子出人头地，不惜牺牲一切代价。这种教育观念导致了许多悲剧的发生。孩子们在重压之下失去了对学习的兴趣和热情，成为了一个个学习机器。丽琴的退学并不是个例，而是当前教育体制下许多孩子心声的反映。
《归途列车》不仅是一个关于农民工家庭的纪录片，更是对当代社会的一个警示。它提醒我们，家庭的和谐、子女的心理健康以及正确的教育观念是我们每个人都应该关注的问题。希望未来的道路上，每个家庭都能找到属于自己的归途，让亲情成为我们前进的动力，而不是负担。
归途列车观后感 19
《归途列车》是一部让我深感震撼的纪录片。影片讲述了张昌华和陈素琴夫妇为了子女的学业，远离家乡到广州打工，但女儿丽琴却因家庭困境和学业的压力选择退学离家的故事。整部影片情感真挚，情节跌宕，令人不禁深思。
影片中，我看到了一个普通家庭在追求更好生活的过程中所面临的困境。为了给子女提供一个更好的教育环境，张昌华和陈素琴不惜背井离乡，到广州打工。然而，现实的困境却让他们的努力显得如此无力。在巨大的生活压力下，女儿丽琴选择了退学，这一决定无疑是对家庭和社会的一种无奈的反抗。
这部影片让我更加深刻地认识到，教育并非仅仅是读书识字，更重要的是提供一个健康的成长环境和一份真挚的关爱。张昌华和陈素琴为了子女的学业付出了巨大的努力，但最终却未能如愿，这其中的原因并不仅仅是经济上的困境，更多的是因为家庭关系、沟通等方面的缺失。
此外，《归途列车》也让我对中国的农民工问题有了更深入的了解。农民工是社会发展的重要力量，他们为城市的建设付出了辛勤的努力，但却往往面临着待遇不公、权益受损等困境。影片中，张昌华和陈素琴的遭遇，正是无数农民工家庭的一个缩影，他们为了生活不得不忍受着种种不公，而他们的子女也往往因为家庭困境而无法得到良好的'教育。
当然，影片也并非仅仅是对现实的揭露和批判。在丽琴离家后，家庭成员们开始重新审视彼此的关系，开始尝试着沟通和理解。这一转变让我看到了希望，也让我相信家庭和社会都有可能走出困境，找到更好的发展之路。
《归途列车》是一部感人至深的纪录片，它让我看到了生活的真实面貌，也让我更加珍惜身边的亲情和友情。同时，它也提醒我们，应该更加关注弱势群体的权益和福祉，让他们也能享受到社会发展带来的红利。只有这样，我们的社会才能更加和谐、更加美好。
归途列车观后感 20
《归途列车》是一部关于农民工家庭的电影，通过这个家庭的故事，向观众展示了当代农民工的艰辛和悲苦。这部电影让我深深感受到了农民工家庭所面临的困境和无助，同时也让我意识到了家庭对于个人成长的重要性。
电影中的主人公是一个叫张昌华的农民工，他和妻子陈素琴为了子女的学业来到城市打工。然而，他们的女儿丽琴却因为家庭贫困和父母长期不在身边而感到孤独和无助，最终选择退学离家。这一情节让我感到十分痛心，也让我意识到了农民工家庭所面临的困境。
在这个家庭中，夫妻俩为了生计不得不离开家乡，离开自己的孩子，去城市打工。他们的离开给孩子的成长带来了很大的影响。由于长期缺乏父母的陪伴和关爱，孩子们往往感到孤独和无助，他们的成长也因此受到了很大的影响。这也是当今社会很多农民工家庭的困境之一。
电影中还展示了夫妻俩在城市中所面临的.种种困难和艰辛。他们为了生计不得不干着最脏最累的活，生活在社会的底层。这让我想到了现实生活中很多农民工的处境，他们为了生计不得不背井离乡，去城市打工，却往往面临着很多困境和无助。
这部电影让我深刻地认识到了家庭对于个人成长的重要性。在家庭中，父母的陪伴和关爱是孩子成长中不可或缺的因素。只有在家庭中得到足够的关爱和陪伴，孩子才能健康成长，才能拥有一个完整的人生。同时，我们也应该关注农民工家庭所面临的困境，为这些家庭提供更多的帮助和支持。
总之，《归途列车》这部电影让我深刻地认识到了农民工家庭所面临的困境和无助，也让我意识到了家庭对于个人成长的重要性。希望通过这部电影的观影经历，能够唤起更多人对于农民工家庭的关注和关爱，让我们共同为这些家庭提供更多的帮助和支持。