《得一楼诗钞》读后感

《得一楼诗钞》读后感

诗书气质本天然   ——《得一楼诗钞》读后感   翻开近期程良曜出版的《得一楼诗钞》，本以为是平常所熟悉的程良曜书法作品，不曾想到是用蝇头小字写成的诗钞，钞录的是他对艺术的感悟、对人生的体验以及对大自然的赞美之类的旧体诗98首。“成诗九八墨犹香，海阔天空心自狂。莫笑痴人行事拙，几行小字未沧桑”。开章道白，道出了程良曜致力于追求诗书同道的境界。   程良曜是以书法为专业的，其书法作品多次入展全国中青展和全国展，多次在湖北省的届展中获奖。作为书法家，人到中年就不仅仅是书写技巧、能力和书法功力的表现了，更多的是展现书家个人的文化修养与人生阅历。康有为在给刘海粟的信中曾说过：临碑不读书至多得古人皮毛，字匠而已……习字得转折停顿收缩之法不难，健筋骨血肉丰满有个性甚难。而有书卷气则极难，唯有书外求之。博览群书，气高志洁，心有巨眼，下笔自然起拔。此境非终生苦学不办，潜移默化自有乐地……。程良曜并没有满足过去的成绩，而是更加感到自身之不足，对进一步提升学问素养有着迫切的追求，他的诗作里就有许多积极向上的句子，读来令人颇受鼓舞。   中国历来提倡诗书同道。大凡是书法大家者几乎无一不是诗人。当然，诗人未必是书法家；而能成书法大家者，则必定是诗人。可见诗书共养之重要，也反映了中国古代文人提倡和追求“腹有诗书气自华”的艺术观。程良曜在《得一楼诗钞》后记中有一段话说得真切也耐人寻味：“好东西玩到最后要显示出规律以外的境界。”当书法深入到一定层面后，就迫切需要学养作为支撑，否则就容易沦为不入流的字匠。“任它翰海几人狂，半白将过心未伤。日听松涛夜读月，十年面壁诉衷肠。”   若从艺术的角度来看，程良曜的诗钞墨迹，字里行间既有书法，又有诗意，自由挥洒，生机灿然，仿如禅机妙理，亦非为写字而写字，表现出一种任远自在的心境。其中既有他对王羲之、王宠、倪元璐、张瑞图之神会，也有他对自由、独立艺术个性之追求。古法与新意结合，构筑起程良曜书法艺术的自我。当我们在品读程良曜所谓“任意为之”，即以收为放、以短作长，以简驭繁却能俯仰自如的字姿墨韵时，我们看到，如果不是深悟于传统美学的真谛和具有古典诗文的滋养，是很难挥运得如此从容与清朗、舒逸与沉静的，因而恰到好处地传达了作者的审美理想。   程良曜诗作虽尚未达到最高境界，或许还少了一些形象思维，多了一些逻辑原则，但其诗不着痕迹，神采飞扬，信手拈来，不见匠心，实乃水到渠成，天然流曳。书卷之气，溢于行间，颇见功力。读来少了许多隔膜感，用与时俱进的观点来看，这也许是传统诗词走向现代的一种实践。合着那些蝇头小字，随手挥写，洋洋洒洒，着实赏心。   著名学者季羡林说，书法不仅讲求书法的典雅清正，而且要求书法具有深厚的文化意味，书法不仅是艺术，而且是文化，同时也是对汉文字的美化的文化，从书法作品中可以看到文化修养和宽阔眼界。众多书法界人士认为，文化底蕴的缺失，正是今日书法浅薄浮躁的重要原因，也是主要表现。某些人还批评说：现在很多人以书法为业，书也不读，事也不干，天天练字，结果练出什么名堂来了呢？中国有几十万人、上百万人号称书法家、著名书法家、书法大师、泰斗，我看他们连写字匠都算不上。我们经常看到古代的手抄本著作，大多出于写字匠之手，都比现在号称著名书法家的字好的多。程良曜能对中国古典诗词醉心研读，谙熟格律，兴之所至，常有佳作，直抒胸中磊意，在当前浮躁书坛是相当难得可贵，相信程良曜的《得一楼诗钞》对广大学书者能起到深刻的警示或启迪意义的作用。   刘菲（湖北省黄石市天津路11－42号）

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