不吹嘘的痛苦-《肠子》读后感

不吹嘘的痛苦-《肠子》读后感

肠子（《搏击俱乐部》作者最黑暗最天才最虐心的神作！）     “作家研习营，抛弃你的生活三个月，和想法相近的人生活在一个让你完全沉浸在写作中的环境里，成为诗人，小说家，编剧家……” 一则广告，让23个人来到一个废弃的剧院，讲述他们自己的故事。同时，他们决定创作出一个卖得出去的故事，拍成电影，将来不必有固定工作，只要当名人就成。为了追求故事的戏剧化，争当主角，他们不惜自残以博出位，比赛谁更疯狂，割掉了脚趾和手指，有人割掉了自己的老二，立刻就被人抢着吃了…… 小说以双线索推进，一边讲故事，一边以自身经验代入在他们创作的故事里进行角色扮演，想象一场盛大可怕的冒险，毁坏建筑、食物、自残、使一切变得更加糟糕来增加戏剧化。 据说作者在朗读《肠子》这个故事时，有73个人昏倒，我没有晕倒，但大笑不止。《肠子》讲一个男人在自慰过程中失去了一截肠子，正是我喜欢的恰到好处的重口味。 阅读《寻人海报上的孩子》是在等餐过程中，西西里秘制肉酱和蔬菜沙拉被端上来的时候，我没怎么动，崔西问我说是不是被恶心到了，我说没有。作者用很长一段文字去描写卡西的尸体，黑苍蝇蛆虫病菌腥臭，我没有感到任何不适，依然胃口很好。整本书里，我最喜欢的就是这则故事了，然后才是肠子、出亡，伤残，狗龄计岁，天鹅之歌……实际上，每个故事我都很喜欢，都很变态，残忍，血腥，几乎每个故事都可以拍成一部DV。23个人物，有得了早衰症、看起来像个老头的13岁少年，有记者，厨师，修女，业余AV演员，艺术家，伤残工人，病毒携带者等等。他们的故事荒诞离奇，几乎写尽人性的阴暗面，细节描写之变态让我怀疑作者有恋尸癖。但该书并不仅是靠性、血腥、死亡做噱头，作者对人物心理和生活都颇具洞察力，犀利精妙的讽刺常看得我失笑，比如克拉克夫人在嘴唇里填入的发泡填料“让她这辈子都厥着一张口交利器的嘴”，卡桑卓拉两肘加紧“把她的胸部顶得高到好像乳沟从下巴开始”，她的“绿色眼珠是她在拥挤房间里唯一活动的部分”美国小姐的“长期目标是成为某人的长期投资，长期的消费商品。” 我承认这本书确实精彩，却并没有夸张到让我看后不好意思告诉朋友自己也有写小说。但是要想写评还真有一种无力感，当然，这仅针对我这样一个非常业余的写评人说的。貌似我想说的东西都被作者说完了，并且他说得非常精彩透彻，叫我无处下笔。据说乔伊斯在创作《芬尼根守灵夜》时说，这本书将会让评论家们忙上三百年。帕拉尼克却似乎想要让读者闭嘴。他很知道如何写一本畅销书或一部卖座电影，却告诫我们不要执迷于矛盾冲突。 在《寻人海报上的孩子》这个故事里，当失踪了三个月的女孩卡桑卓拉赤身裸体满身血迹的重新出现，那些守在她的病房窗前的警察和媒体记者们，他们都在等待她说出真相，交出恶魔，但她只说“我是我自己的受害者”，气得地方检察官要以妨碍司法罪名起诉她，甚至连她的母亲也对她怒目而视。这时，她微微一笑说，“你们太执迷于矛盾冲突。”我以为这句话也是说给读者的。他说，讲故事是我们消化自身经历的方法。你可以控制那些过往的时刻，加以修改、润饰，为了你自己的好处去加以使用。——这似乎在提醒我们语言的不可靠，还有一层自审说教的意味。生活平庸无趣，人人渴望戏剧化，这群人仅靠想象就能达到高潮，丧失理智地做出许多不可思议的行为，而他们的罪竟是太爱自己的痛苦。最后当布兰登拿出钥匙，他们可以离开时，这些人还沉浸在幻想中不能自拔。克拉克夫人最后一次去看望女儿卡桑卓拉时，她对母亲说，“我不再像你那样了，我不需要吹嘘我的痛苦。”  

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