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《陌上桑》里谁家姝
2013年春节前，青年纪录片导演单佐龙的第二部纪录片作品《陌上桑》完成了最后一次重要拍摄。“北斗星宇”制片人梁为超邀请我在这次的拍摄中担任摄影师。
单佐龙是一位非常有才华的青年人，他的处女作《借我一生》曾在国内外不少奖项中获奖，而他也因此被纪录片界认可。《陌上桑》则是一部讲述家庭史诗的纪录片。到今年春节为止，纪录片《陌上桑》已经拍摄了近四年。之前都是由佐龙导演一人持机跟踪拍摄这家人的生活。这次我们用到了佳能公司新推出的佳能EOS C100设备，而我这个摄影记者和剧情片导演出身的电影人，也初次尝试参与纪录片的拍摄。
单佐龙导演的乡愁
佐龙导演是江南人。他的纪录片中常会在成熟、深入的角度中，流露出南方气候一样的婉约气质。
《陌上桑》讲述的是一个在浙江湖州市开小型纺织厂的家庭以及这个家庭成员之间的故事，通过这个家庭自2008年遭遇世界经济危机以后的经历，讲述江南百姓的生活，以及这三代人之间的变化。这其中，中国和世界经济的发展对普通百姓的影响，对自然环境的影响，以及一家人在这个背景下实现梦想的过程，都是跌宕起伏的故事。《陌上桑》中涉及的人物众多，对任何导演来说，这是个充满了挑战性的项目。在我眼里，这部纪录片则是佐龙导演“故乡三部曲”中的第二部（就像《站台》是贾樟柯导演的“故乡三部曲”中的第二部）。
到目前为止，佳能EOS C100是佳能EOS Cinema摄像机系列里最便宜、小巧的设备。它专门为小成本电影拍摄而设计。它和佳能EOS C300共享了一样的CMOS，所以锐度和色彩很相似。但不同的是，佳能EOS C100录制的码流只有24mbps，是佳能EOS C300的一半。这可能对后期制作有影响，尤其是在素材需要做更多调色方面的工作时。
最后的拍摄团队中，只有我和佐龙导演。为了保持拍摄时的灵活感，我们甚至没准备太多设备。除了佳能EOS C100外，只带了一只佳能EOS 24-70mm和一只佳能EOS 70-200mm镜头，加上我自己的一只奥林巴斯的50 F1.8定焦头，（佳能EOS C100使用转接环接其他品牌镜头的优点还是很方便的）所有的设备都塞到一个大摄像包里即可。
就这样，从2013年春节前四天开始，我们这个超级精巧的剧组从杭州北客运站，跟随主人公，登上了前往浙江省湖州市附近的小镇东林的大巴。
寻找江南水乡的情绪
作为一个自小在美国长大的中国北方人，这次拍摄也是我第一次去中国南方的水乡。去之前，我也抱着很多对中国传统水乡生活的幻想与期待。
在东林小镇，有着上千家和主人公一家同样规模的家庭纺织作坊。能拥有一家属于自己的纺织厂，也是萦绕在主人公父母心头的理想。自上世纪90年代，从国营丝绸厂下岗后，这对夫妇在历经开饭店、跑运输、开服装店等工作后，终于以四台织机办起了属于自己的小厂。但现在，厂里的生意并不理想。2008年的金融危机悄无声息地波及了整个纺织业，也包括他们家。
为了他们的理想和孩子的未来，这对夫妇决定逆着潮流，为纺织厂投入更多资本——把刚刚买来的商品房卖了，以建造比旧厂房大两倍的新厂房。
这次来到东林时，主人公家里的厂房已经建好，并开始了一段时间的运营。过年前，工人已经放假回家。新厂里虽然摆满了不同的机器，但因为缺少机器运转的喧嚣，仍感觉空荡荡的。每天只有厂主夫妇二人来到厂里做些清洁环境和修理坏掉机器的工作，他们现在就要为年后的开工做准备。
南方雨雪中的拍摄
春节期间的南方相当寒冷，我没想到南方会下这么多的雪。在坐了一小时的长途大巴后，我们在杭州至湖州国道边的一个小站下了车。这时，大雨已经变成了雪。我们冒着大风躲在一家加油站下，等着主人公的家人来接他。我虽然把设备已经准备好，但因为佳能EOS C100不是防水设计，在外拍摄时我格外留心。当我想拍些雪景时，发现镜头已经越来越模糊，最后只好放弃。气温的骤然变化（从长途车到雪中）已经让佳能EOS C100的CMOS上留了一层霜。只能先将机器晾干后，才能继续拍摄。
没想到这雨一下就是五天。
从第二天开始，中雨突然变成了大雪。因为卖掉了以前的商品房，主人公一家只能住在厂边临时搭起来的几间小砖房里。在这样的房子里度过寒冷的冬天是非常痛苦的，我这个习惯了被暖气保护的北方人，着实有点不适应。因此，更多时间我都是在房间外呆着，自己拿着设备在周围观察环境。南方冬天的特点就是，不管外面多冷，屋里是最冷的。因此还不如多走走，让身体暖和起来。
这样“被迫”散步也让我观察到了江南水乡的特色和独特的气氛。
第一次来到我的浪漫幻想中的南方水乡，它的一切都呈现在我眼前：池塘、石桥、溪水、桑树、木船以及老房子中的露天花园。当这一切都被白雪掩盖时，我立刻充满了创作激情和欲望。桑树一群群地站立在路旁的小坡上或池塘岸边，它们在冬天赤裸而又健硕的外貌，让我感到桑树内在的勇敢力量。桑树在江南文化和生活中有独特的位置。虽然在冬天它们看上去很孤独，甚至有被抛弃的感觉。在雪中的树林里捕捉这种感受很浪漫和享受。当然，佐龙导演在身边时，也常会帮我打伞挡雨。
我用奥林巴斯50mm定焦和EOS 24-70mm7变焦镜头，拍了很多环境细节特写，想通过这些画面去展现时间的流动和自然的转变，以及环境与江南小镇人日常生活的关系。在雪地中，光会变得更加亮，而我又想用浅景深来突出特写的画面感，因此一般都将镜头光圈开在F2.8—4.0内，采用ISO850，加上2x—4x的ND，再用EOS 24-70mm配有的Canon Wide DR Picture Style。这样拍出的画面有迷人的Bokeh，和胶片相似的色彩宽容度，加上清晰的锐度。当我把素材转到电脑上时，一眼就看出使用佳能EOS C100和与只用小传感器摄像机的不同区别，甚至是与其他单反照相机相比的优势。
大光圈和高ISO找到夜晚的静寂
在主人公一家居住的砖房里寻找足够拍摄的灯光，是一项很大的挑战。我们大部分内容都需要拍摄家庭成员的对话，但砖房的房梁很高，每间屋顶只挂着一盏灯，并且外来灯光不多，因此没有更多的室内和自然灯光。为了保持准确的曝光，我只能把光圈完全打开到F2.8，并把ISO升到1600或3200。一般在用5D Mark II和Sony EX1时，我尽量不把ISO或增益提高到1250以上，以使画质避免出现过多噪点，但在用佳能EOS C100时，我把ISO升到6400时，也能保持画面的颜色和锐度的质量。
佐龙导演已经拍过的素材内容中，蕴含着浓厚的水乡气息，其中用了许多固定镜头拍出了小纺织厂细腻的运作节奏。佳能EOS C100的APS-C大CMOS给了我在暗光线环境中工作的信心，也让我更加大胆地尝试了夜间外景的拍摄，尤其是补充一些以前佐龙导演没能拍到的夜景。但因为他以前所用的是台普通HDV摄像机，色彩和画面质感都显得有些单调，尤其是在夜晚，甚至在阴影中可以看到很多不雅的噪点。
每天在拍摄完晚饭后的家庭对话，我带着佳能EOS C100和奥林巴斯的50 F1.8定焦头走到房外，在仅有的低瓦数的荧光灯下，去捕捉安静的夜晚中独有的细节。如果没有佳能EOS C100，显然这些工作是不可能存在的。
夜，主人公家附近的环境非常安静，偶尔传来路边行驶过的汽车声或一两声狗叫。空中降落着雪花，一面插在房顶上的国旗在风中飘扬……在我眼中，这些细节都呈现了佐龙导演想抓住的一种“哀伤的江南”的情绪。
爱上你的设备
每一款设备都有致命缺陷而为人诟病，人们往往盯住缺陷而忽视了价格上的巨大优势。
不可否认，佳能EOS C100有天然的码流上的缺憾。而这也是价格低廉的原因之一。但对于我来说，它在低照度环境中的优质表现，已经给我的拍摄工作提供了更多的发挥空间。
我认为，摄影师和摄像机的关系如同爱情。当你还在和它“恋爱”时，你可以挑剔它的种种缺陷，并收集种种信息，考虑你们是不是要在一起。但如果已经把它“娶”回家了，说明在这个时期之内，你们彼此需要，这时候就多看它的好处，并将这种种好处发挥到极致。
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