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拼凑的视觉盛宴
水景秀《红楼梦》由著名影视导演李少红执导，利用声、光、电、水景、雾效等高科技手段，演绎经典文学作品《红楼梦》，虚实相间，如梦如幻。据称，能让人体会“身在画中游、水在脚下流、花在身旁舞、景在眼前走”的裸眼3D奇景。如果仅为追求一种视觉的冲击力，那么“水景秀”确实名副其实，能够让观众不虚此行，享受一场视觉的盛宴。然而，从《红楼梦》的角度来说，该剧确有许多让人诟病之处。
任何一部戏剧都应该有一以贯之的故事情节，并且通过演员的演绎来表达主创者想要传达的主题思想。水景秀《红楼梦》以“红楼梦起”、“女娲补天·宝玉降世”、“群芳争艳·游园惊梦”、“梦游太虚·初试云雨”、“共读西厢·落红成阵”、“元妃省亲·宝玉大婚”、“黛玉之死·贾府之倾”这几个故事情节串联而成。虽然这些情节都是《红楼梦》小说原著中的情节，但是编导的选材却未免太过断章取义，仅仅以视觉冲击力为选材依据，而完全忽视了主题思想的表达和人物性格的表现。
“群芳争艳”一节浓墨重彩地演绎了“宝钗扑蝶”，该节出自《红楼梦》第二十七回。回目是：滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。薛宝钗在扑蝶时来到滴翠亭，隔窗听见了小红和坠儿的私房话，听出了她的声音，宝钗知道小红素习眼空心大，是个头等刁钻古怪的东西，于是使用了“金蝉脱壳”法，嫁祸黛玉。水景秀《红楼梦》当然无法在短短一个小时内演绎如此深层次的内涵，那么编导选择此节的意义何在呢？难道是为显示薛宝钗的清纯、可爱吗？
此外，“游园惊梦”一节也甚为荒唐，对中国戏曲略微有所了解的人都知道，该节是《牡丹亭》中柳梦梅与杜丽娘初次相遇时的对白。“姐姐，小生那一处，不曾寻得你？却在这里。”“姐姐，咱一片幽情，爱杀你哩！”该剧嫁接到宝玉与黛玉初会时的情境，当时宝黛二人的年龄不过十二三岁，而且即便是日后长大了，二人青梅竹马、两情相悦，这也不可能是宝黛二人的对话方式，如此生搬硬套岂不荒谬至极！
再说“梦游太虚、初试云雨”，该节取自《红楼梦》小说第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”。可以说太虚幻境是全书提纲挈领的一个章节，在全书中起着至关重要的作用，十二钗的命运与结局在各自的判词中得到了预示。这个回目是值得人久久回味与研究的，原不适宜搬至舞台，编导弃之不取，原有其道理。然而，编导对宝玉“初试云雨”一回的搬演却显得牵强附会，没有体现原著的思想精华。原著第五回，警幻道：“如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能尽天下之美女供我片时之兴趣，此皆皮肤淫滥之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为‘意淫’”。关于“意淫”的解释，警幻仙子又说：“‘意淫’二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达……” 可见是一种境界，除了贾宝玉，再没有第二人可以当之无愧。警幻仙子早就说了：“吾之爱汝者，乃古今天下第一淫人也！”可见，“意淫”是曹雪芹对宝玉的一种褒赞，而后的小说回目中也通过贾宝玉对晴雯、平儿、金钏等人的关怀来体现宝玉天性是个 “情种”。水景秀《红楼梦》以直白的舞蹈演出及幕后旁白来演绎宝玉“初试云雨”，虽说确实取材于原著，却难免让人产生断章取义之臆想。尤其是最后宝玉在牛鬼蛇神中挣扎，不仅不能给人一丝美感，反而让不了解原著的观众对宝玉形象产生误解，以为宝玉也是淫乱情迷之徒，这真真玷污了宝玉的形象，也玷污了宝玉与黛玉之间纯净、真挚、发自肺腑的爱情。
“元妃省亲”与“宝玉大婚”安排在同一个场次，从舞台调度的角度来说确实比较省事，也可以有机地衔接。同样都是场面恢宏、端庄、喜庆、盛大，热闹非凡的一幕。同一班人马，只需要换一套服饰，大幕上打出大红的“囍”字，场景就可以非常自然地由“元妃省亲”过渡到“宝玉大婚”，而且还暗含了“宝玉大婚”是贵妃授意之意。然而，“元妃省亲”在原著中是第十八回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”。“宝玉大婚”曹雪芹原著八十回中没有写到，高鹗续书中写于第九十七回“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出阁成大礼”。回目相隔如此之远，编导竟然能将其融为一体，可见其创意啊！
似乎无法对水景秀《红楼梦》的艺术形态做一个传统意义上的准确定义，因为这原本就是主创人员一次全新的艺术尝试。全剧没有对白、没有唱段，不是戏曲，也不是话剧，舞剧的元素比较多，但也不是传统意义上的舞剧。该剧融入了越剧的唱腔“天上掉下个林妹妹”，昆曲《牡丹亭》中“游园惊梦”选段以及李少红电视剧《红楼梦》的插曲。该剧值得称道的地方，当然还是在于导演对声、光、电、雾等高科技手段的应用，以及对水立方剧场匠心独具的舞美设计。全剧选择具有视觉冲击力的故事情节，拼凑了一场视觉的盛宴，真可谓是声光电雾“水景秀”，支离破碎《红楼梦》。
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