德国新表现主义浅议

时间：2024-04-08 13:25:08 偲颖资料我要投稿

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德国新表现主义浅议

　　历史上，德国作为一个文化大国，以其哲学和艺术具有对世界根本性的影响力。产生于20世纪早期的德国表现主义，拥有众多世界级的绘画大师，他们发展了来自法国的后印象主义的风格，加入德国精神，取得的艺术成就对世界艺术产生了深远的影响。以下是小编收集整理的德国新表现主义浅议，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

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　　【摘要】德国新表现主义是一个多元化的艺术运动，在20世纪八十年代对欧洲与美国的艺术产生了深远的影响。德国新表现主义艺术家试图探索德意志文化的根基，让自己的创作与德国历史与文化观念紧密相连。他们在作品中往往呈现出对民族传统的缅怀和对战败历史的反思，抑或批判社会阴暗面，抑或自己嘲讽。德国新表现主义艺术成为战后第一面能与美国艺术相抗衡的旗帜，对视觉艺术的发展方向产生了深远影响。

　　【关键词】表现主义；新表现主义；巴塞利兹；基弗

　　德国新表现主义是一个多元化的艺术运动，在20世纪八十年代对欧洲与美国的艺术产生了深远的影响。德国新表现主义艺术家试图探索德意志文化的根基，让自己的创作与德国历史与文化观念紧密相连。他们在作品中往往呈现出对民族传统的缅怀和对战败历史的反思，抑或批判社会阴暗面，抑或自己嘲讽。德国新表现主义艺术成为战后第一面能与美国艺术相抗衡的旗帜，对视觉艺术的发展方向产生了深远影响。

　　表现主义；新表现主义；巴塞利兹；基弗德国是一个有着厚重积淀的文化强国，它的哲学与艺术对世界文化有着深远影响。20世纪初期出现的德国表现主义拥有基希纳、黑克尔、康定斯基、马尔克、克利、贝克曼、迪克斯等等大师级的艺术家，德国表现主义也由此推动了西方现代主义艺术的发展。但第二次世界大战阻碍了德国现代主义艺术的进程，同时成就了新的世界文化艺术中心——纽约。二战后的美国开始将文化艺术作为强有力的冷战武器在世界范围内推衍它的意识形态，这个时候出现的美国抽象表现主义正好暗合了政府的文化策略，在强大的经济后援下，抽象表现主义迅速成为了世界的主流艺术。与此同时，德国战败导致国家分裂和文化的衰落对德意志民族的冲击是难以估量的，在德国艺术家看来，战后出现在美国艺术的形式主义和波普化倾向是苍白而浅薄的。一批艺术家开始以德意志的方式对美国文化进行抵抗，力图恢复欧洲特别是德国的文化地位。

　　六十年代，德国表现主义开始复苏，换句话讲新表现主义出现了。出生于民主德国却因为政治问题被驱逐的巴塞利兹，开始在联邦德国展示他新表现主义意味的作品。同时民主德国的维利·西特和维尔纳·蒂布克的作品吸收了毕加索和古图索的表现主义风格特征，作为服务于政治的媒介出现在公众面前。此为新表现主义的发轫。新表现主义顾名思义它是以世纪之初的表现主义为范本的，当然它不是对表现主义的重复，也非机械地模仿。新表现主义的作品没有内容题材的限定，追求自由的表现，提倡情感表述的直接性，在作品中创造图像的精神意义，借以恢复德国绘画和文化的传统。新表现主义的艺术家在表现主义的基础上融入了形而上画派和未来主义的表现手法，同时还借鉴了波普艺术的语言，将一些流行符号和现代元素植入他们的艺术，使新表现主义艺术获得了新的前卫性。可以说新表现主义的出现是对六七十年代美国冷漠的、缺乏情感的艺术的反思与抗争。下面我们来看看新表现主义相对表现主义来说到底新在哪里？首先，表现主义并不重视对细节的描绘，作品只追求主观精神和情趣的表达，主题经常是在反映现代城市的混乱和人性的堕落。而新表现主义艺术家不仅仅关注现代社会的阴暗面，更多的是以卫道士的身份示人。尽管现实中有太多令人唏嘘的地方，但热爱这个社会、热爱现实生活、赞美自然、颂扬人性依然是新表现主义绘画的主题所在。从这个角度来说新表现主义比表现主义有着更为积极的一面。其次，正因为表现主义艺术家重视主观感受和自己内心，所以在形式上往往会对客观现实做强烈的夸张变形。他们认为内心感受才是唯一的真实，对客观世界的真实不屑一顾，同时反对艺术的目的性。新表现主义艺术家也重视主观感受，不过他们认为情感要通过客观事物才能得以表现，强烈的情感并非一定要用极端的形式去表达，细腻、含蓄、内敛的画面未尝不是好的表达方式。因此新表现主义往往采用直观的形象来表达思想，他们不主张过度地扭曲现实对象，认为变形与夸张是为了更好地表现本质，他们反对用过于抽象的符号去营造画面，从这方面来说新表现主义比表现主义更为具象。德国新表现主义绘画出现了诸多有影响力的艺术家，其中乔治·巴塞利兹是最为有名的一位。巴塞利兹1938年生于东德，20岁时穿越柏林墙来到西德。从七十年代末开始巴塞利兹开始画一些上下倒置的人物或动物形象，这些作品往往尺幅巨大、色彩鲜艳、笔触奔放。巴塞利兹这种倒置的作品表现形式与人们一般对于架上绘画的欣赏习惯相悖，正是这点将观者的目光引领向作品本身。不过他的作品却并未因为画面的翻转而削减画面的稳定性，反而加强了在混乱颠倒中呈现出来的独特个人情感。巴塞利兹强调作品的形式特征，他说：“我想绘画对象不再具有固有的重要性，所以我选择没有意义的东西……绘画客体不表达任何东西，绘画不是达到一个目的的手段，相反，绘画是自发的”。安塞姆·基弗是另一位重要的新表现主义画家，他1945年生于德国，曾被誉为“成长于第三帝国废墟之中的画界诗人”。他的作品主题往往晦涩难懂、饱含诗意，画面呈现出厚重的沧桑感，形式极其现代。

　　基弗是波伊斯的学生，他秉承了他老师的很多观点，也被视为”德国罪行的考古学家”。基弗重视对德国历史文化的重新审视，特别是纳粹时期的德国，他寄希望用绘画去介入历史，助其民族的复兴。但不同于波伊斯的是他避免在作品中探讨当下的社会问题，更没有波伊斯那样的政治野心。基弗在作品里描绘了大量纳粹时期遗留下来的沦为废墟的建筑，这些建筑曾经是集权的象征，不过现已被战争毁坏殆尽。他在绘制这些遗迹时运用了大量油彩，以及废金属、石头、砂子、树叶、稻草、树脂等等综合材料。他在作品中一再反映纳粹时期的德国景象，但很难从作品里读懂他对于纳粹的真实态度，不过不管他是持批评或是同情都不可抹杀他作为一位伟大的艺术家的身份。

　　除了巴塞利兹和基弗，德国新表现主义画家的杰出代表还包括A·R·彭克、约尔格·伊门多夫、马库斯·吕佩尔兹等等。新表现主义的艺术家们坚持用传统的材料和方式与美国艺术相抗衡，将具象艺术重新带回被抽象和观念把持的七十年代，使二战后的欧洲艺术家重新受到国际关注。这一流派动摇了纽约作为当代艺术中心的地位，决定了后十年艺术的发展方向，其意义深远，影响至今。

　　资料2：

　　背景介绍：第二次世界大战的战火于1945年熄灭之后，世界被一分为二。两大对立的阵营在政治、经济领域出现对弈格局。德国作为战争的肇事者在战败后，成了分割和对立的标本，东、西德国被人为地拉向两个方向。与此同时美国的政治和经济影响力却在战后获得了巨大的发展，在华盛顿作为政治强势极点的同时，纽约成为战后世界艺术的中心。美国人在战后的40年里，始终把文化艺术作为有力的冷战武器，在世界范围内推行自身的文化强势，在意识形态领域施加影响。

　　美国的抽象表现主义以一个有活力的现代主义流派的荣誉获得了巨大的成功，在政府以经济为手段的强力推动下，它的影响力不仅在美国，而且在世界范围内成为艺术的主流。然而这种美国艺术风格的源头却来自德国。战后，德国影响力和荣誉地位的丧失，使德国人产生的失落心理是容易理解的。另一方面，德国文化传统使德国艺术家对美国文化的浅显和波普化倾向的抵触也是情理之中的事。博伊于斯的“社会雕塑”观念正是以一种充满历史和社会关怀的德国方式对美国文化进行了有效地对抗。在绘画领域，一批艺术家创造的“德国新表现主义”潮流所获得的世界影响力成功地恢复和加强了欧洲尤其是德国的文化地位。乔治-巴塞利兹，约尔格-伊门多夫，马库斯-吕佩尔兹，A-R-彭克是德国新表现主义画家群体中的四位杰出代表。

　　点评：德国新表现主义的创作手法是抽象表现主义的，它采用了色面绘画的色面层次组织，也采用了最少派艺术的直接表现法和波普艺术的形象。他们的作品没有限定的题材内容，追求自由表现﹑自由联想，强调感情的率直﹑天真。他们的作品起到了恢复德国艺术影响力的作用，更重要的是反映了德国的文化精神。德国人认为，德国文化的独特使命就是发掘原始的、精神性的图像的意义，新表现主义的探索正是这一意义的体现。新表现主义绘画体现了德国绘画和文化的伟大历史传统，是真正具有德国性的艺术形式。

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