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浓淡相宜作文
在平日的学习、工作和生活里,大家或多或少都会接触过作文吧,作文是从内部言语向外部言语的过渡,即从经过压缩的简要的、自己能明白的语言,向开展的、具有规范语法结构的、能为他人所理解的外部语言形式的转化。那么,怎么去写作文呢?以下是小编为大家收集的浓淡相宜作文,欢迎大家分享。
浓淡相宜作文1
绢纸脆,砚台方,青玉案上玄机深藏。铺一张宣纸,轻提手腕,灵动勾勒,深浅分明。于那浓淡协和的韵律中窥见了“淡妆浓抹总相宜”的道理。
于浓淡笔画的罅隙间不仅领略到书法的要领,更彻悟到有关人生的哲理。从那浓墨中可以感受到大字是遒劲有力,悬笔一绝。也方可告诉我们:人生就需要有灿烂辉煌的时刻,拥有凤凰涅槃沐火重生的激勇,拥有“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月;天生我材必有用,千金散尽还复来”的那份自信与洒脱,固守“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉颠”的那份逍遥与坚持。是啊,人生就需要在勇敢时学会勇敢,屏气凝神,浓墨重彩,在素纸上泼洒浓墨,便将一个“大写的人”演绎得淋漓尽致,便足以积累足够的自信以迎接鲜花与掌声。
兰亭临帖,行书如行云流水,月下门推,心细似你脚步碎。竹门半掩,推而入,彷佛看见一个柔肠寸断的女子临摹那如兰亭般千变万化的`情,无意感喟:竟无语凝噎……仔细欣赏那深藏于纠葛中的千回百转,缱绻的忧伤于无声无息的唏嘘中落了一地。一刹那,便觉看透了那些蜗角虚名、灯红酒绿。外面的世界繁华如梦,最终也不过是白云苍狗、南柯一梦,而我,宁愿选择在厅外默默回思。淡雅的墨汁给人一种无以言表的游离,让我看穿红尘,淡泊名利,于“偷得浮生半日闲”的心境中一日一日地抹煞光阴,自觉无需知交。拨开蓝细绒般的云,一米阳光直射心房,原本心室壁那个厚厚的茧也逐渐消失。菩提拈花示众,诠释了“一花一世界,一叶一菩提”的人生哲理,透析出宁静致远的“人生经”。
一幅作品在我的淡妆浓抹中应运而生。有稀疏浅淡处,也有茂密浓重处,各有情趣。人生就如一幅书法作品于浓淡相宜方可成就完美。我们相信没有等来的辉煌,一年的高三拼搏方可换回辉煌一生;我们也坚守“偷得浮生半日闲”的心境,忙里偷闲。人生可能是一把枷锁,禁锢新鲜的空气与美好的年华。但我相信,它是一个茧,下一秒,它就能“破茧成蝶”,演绎“浓淡相宜”的美丽。这一页,被人生装订得极为拙劣,时间在“浓淡之处”为这幅作品印上一个浅浅的水印:20xx年9月26日。
浓淡相宜作文2
生活就像一副成功的画作,磅礴气势的挥洒下总有几处细藏精致的峰回路转,婉约温柔的笔锋中又不失勾人心魄的突出特色。矛盾却又统一,突兀却显和谐。
古人云“淡妆浓抹总相宜”,如今想想,也是不无道理的:现今我们校园中较为闻名的这棵“名树”总会让人叹为观止,粗壮的枝桠、强健的'根系无不嶂彰显着其浑然天成的韵味,而细心的人会发现,在离榕树不远处,有一些不知名却别有韵味的小草小花,为整个“画面”增添了不可缺的生机与温情;园林设计师总会在充满硬性气息的建筑中,加一池荡漾人心的春水,在大理石的主材料中,增上几行充满活力的鹅卵石或贴近生活的复古木材,这种刻意却自然的美好,是让游客(“留连”应改为“流连”)忘返的一大原因吧。
在我的人际圈中,有一半的人觉得我是个非常文静的人,有另一半人却觉得我是另一个极端。当有人跟我说“你现在怎么变得这么文静”时,我只能哑然失笑。我爱听铜琵琶铁绰板的‘大江东去’,也爱听十七八岁女郎手执红牙板轻唱的‘杨柳岸晓风残月’”;我在陌生人前偶尔连讲话都会结巴,可我一个人时却能描写优美流利的文句;我喜欢最跳跃最鲜艳的颜色,但我的鞋柜中却是黑压压的一整排;我时常坐在床上纠结今天中午是吃青菜年糕还是雪菜年糕,有时也会抽出时间去咖啡厅坐一坐。所以,一切选择都是如此自然,无意之中过着浓淡相宜的日子,不必去刻意什么,只要了解,我很开心。
在成年的转折点——高考,我们更要有最能激励自己的理想与最淡泊的心态来迎接这场洗礼,在这个理想最饱满能力最瘦弱的时刻,我们更该行走在此时,无论结果如何,只要过程没有遗憾,那分数终究会艳丽。
生活不是林黛玉,不会因为忧伤而风情万种。如诗如歌如画是生活,如药如醋如蜡也是生活;有姿有色是生活,有平有淡更是生活。人生少不了轰轰烈烈的青春年华,更逃不过转瞬即逝的似水流年。我们只应参与其中,就已很好地诠释了淡妆浓抹总相宜。
浓淡相宜作文3
曙红、藤黄、花青,钛白……颜料盒上,这一个个古朴而灵动的名字让我心动不已。是了,就是这些粉彩,不起眼的胶块遇水却成就难以复制的华美,似要化在风中的矿质粉末却在中华文化中留下力压千钧的一笔,轻中有重,朴中见华,是传统粉彩的诠释。
我有幸学习过工笔花鸟,不大的画室中充盈着墨香。老先生铺开一张宣纸,提一口气又按下头去,在花瓣边缘涂一层墨色,形成明灭有致的阴影。再刷一层白浆,点一滴曙红,随花脉晕开。动作小心翼翼,似怕气息吹乱了花的神韵。我看着单独成块的粉彩,经他调制,在不大的宣纸上染出无限春光,竟一时有些失语。冰心笔下“乐而不淫,哀而不伤”的西府海棠,静静地开在宣纸上。粉彩的修饰,让这树海棠从北宋一直开到眼前。
几代人画的,真都是那一树海棠吗?纸已不是那泛黄薄脆的纸,人也不是那徘徊树下咀嚼海棠深浅变化的少年。然而那儿块朴素得与石片无异的粉彩,却带着一缕取材自自然的原香,让海棠的那一缕风中浅笑,活到了今天。是以今人画海棠,仍能被工笔重彩的华贵,震到如痴如醉。粉彩的朴素中承载的,是美之华贵。
于是隐约懂了《清明上河图》为何历朝必抢,《富春山居图》又为何险些被主人焚烧以带下黄泉。那几抹山间的青色,桥边烟柳,酒旗的远黛,都是画家对历史风貌的理解和还原。粉彩之美又何止于书画呢?从瓷瓶上纷飞的.蜂蝶,到引人垂涎的寿桃,从敦煌石窟中飘扬的衣袂,到生旦净丑脸上的油彩------哪一个不曾施以传统粉彩的涂抹,又有哪一个不是浓重得凝聚着无数人对于传统美学的仰望呢?
粉彩是那么轻,似乎遇水即溶,见风而散,但他又是那样重,重得似有千钧之力,叫人移不开眼球。粉彩重在对文化的记录和诠释,重在引人感悟的缤纷色彩。
思乡心切的余光中曾叹道:“给我一掌海棠红,那血一样的海棠红,是乡愁的痛。”这正是粉彩给人深及心脾的感悟。
轻中有重,朴中见华,唯粉彩而已。
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