在哀克刹脱教堂前

在哀克刹脱教堂前

在哀克刹脱教堂前是徐志摩写于一九二五年的一首诗歌

作品原文

    这是我自己的身影，今晚间

    倒映在异乡教宇的前庭，

    一座冷峭峭森严的大殿，

    一个峭阴阴孤耸的身影。

    我对着寺前的雕像发问：

    　“是谁负责这离奇的人生？”

    老朽的雕像瞅着我发楞，

    仿佛怪嫌这离奇的疑问。

    我又转问那冷郁郁的大星，

    　它正升起在这教堂的后背，

    但它答我以嘲讽似的迷瞬，

    　在星光下相对，我与我的迷谜！

    这时间我身旁的那颗老树，

    　他荫蔽着战迹碑下的无辜，

    幽幽的叹一声长气，象是

    　凄凉的空院里凄凉的秋雨。

    他至少有百余年的经验，

    　人间的变幻他什么都见过；

    生命的顽皮他也曾计数；

    　春夏间汹汹，冬季里婆婆。

    他认识这镇上最老的前辈，

    　看他们受洗，长黄毛的婴孩；

    看他们配偶，也在这教门内，  

    　最后看他们名字上墓碑！

    这半悲惨的趣剧他早经看厌，

    　他自身痈肿的残余更不沽恋；

    因此他与我同心，发一阵叹息  

    　啊！我身影边平添了斑斑的落叶！

作品赏析

诗歌第一节先交待了时间（晚间），地点（异乡教宇的前庭），人物（孤单单的抒情主人公“我”）。并以对环境氛围的极力渲染，营造出一个宁静、孤寂、富于宗教性神秘氛围与气息的情境。“一座冷峭峭森严的大殿／一个峭阴阴孤耸的身影。”这样的情境，特别容易诱发人的宗教感情，为抒情主人公怀念、孤独、萧瑟的心灵，寻找到或提供了与命运对话、向外物提问的契机。

　　第二节马上转入了“提问”，徐志摩首先向寺前的雕像——当视作宗教的象征——提问：“是谁负责这离奇的人生？”这里，徐志摩对“雕像”这一宗教象征所加的贬义性修饰语“老朽”，以及对“雕像”“瞅着我发楞”之“呆笨相”的不大恭敬的描写，还有接下去的第三节又很快将发问对象转移到其他地方，都还能说明无论徐志摩“西化”色彩如何浓重，骨子里仍然是注重现世，不尚玄想玄思、没有宗教和彼岸世界的中国人。

　　诗歌第三节被发问的对象是“那冷郁郁的大星”——这天和自然的象征。然而，“它答我以嘲讽似的迷瞬”——诗人自己对自己的提问都显得信心不足、仿佛依据不够。这里多少暴露出徐志摩这个布尔乔亚诗人自身的缺陷和软弱性。

　　第四节，抒情主人公“我”把目光从天上收缩下降到地上。中国人特有的现世品性和务实精神，似乎必然使徐志摩只能从“老树”那儿，寻求生命之迷的启悟和解答。因为“老树”要比虚幻的宗教和高不可及的星空实在的得多。在徐志摩笔下，老树长出于土地，也是有生命的存在。老树还能“幽幽的叹一声长气，像是／凄凉的空院里凄凉的秋雨”。“老树”被诗人完全拟人化了，抒情主人公“我”平等从容地与“老树”对话，设身处地地托物言志，以“老树”之所见所叹来阐发回答人生之“死生亦大焉”的大问题。

　　接下去的几节中，老树成为人世沧桑的见证人，它有“百余年的经验”，见过人间变幻沉浮无数，也计算过“生命的顽皮”（应当理解为充满活力的生命的活动）。无论“春夏间汹汹”，生命力旺盛，抑或“冬季里婆娑”、生命力衰萎，都是“月有阴晴圆缺”的自然规律。凡生命都有兴盛衰亡、凡人都有生老病死。无论是谁，从婴孩、从诞生之日起，受洗、配偶、入教……一步步都是在走向坟墓。徐志摩，与“老树”一样“早经看厌”这“半悲惨的趣剧”，却最终只能引向一种不知所措的消极、茫然和惶惑。只能像“老树”那样“发一阵叹息——啊！我身影边平添了斑斑的落叶！”

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