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工艺美术在景观小品设计中的表现论文
1工艺美术概况
1.1工艺美术分类
我国工艺美术历史自一万八千年前经中华祖先创造确立后，各个朝代都有自己的发展特点和流传方向。也逐渐形成了自己的风格和分类。工艺美术大致可分为为人们生活提供装饰的工艺和纯粹欣赏陈设的工艺这两种方向。如服装、器具等生活用品的实用工艺美术；骨雕、石雕材质精美供以欣赏的陈设工艺美术。还有含有浓郁地方特色和民族风格的传统工艺美术和体现工业文明的现代工艺美术。
1.2工艺美术特点
工艺美术的突出特点是物质生产与创造审美相结合，以实用为主要目的，并具有审美、人文精神等特性。在我国工艺美术更是具有上百年甚至上千年的悠久历史。从新石器时代的陶器工艺到夏商时期的青铜工艺在至隋唐时代的富丽绝美的新潮流转而宋代则回落为简约、质朴，一直到现在的工业文明时代的新工艺。从产品的种类繁多，工艺本身的精湛技术到各种工艺品所具有的鲜明民族特色和本土民俗风格。
2景观小品设计概况
2.1景观小品分类
景观小品作为一种文化表达的元素，是放置在室外环境中的艺术品，造型多样。能够表达丰富的视觉以及文化层面的美。通常根据表现形式的侧重点，可以把景观小品更细化的称呼。比如侧重于展示小品的视觉效果可以称之为景观小品，侧重于建筑形态的叫园林建筑小品，广义上的景观小品指园林内局部的小型景观，包括园林建筑小品、雕塑、实景等。而狭义的景观小品指园林中方便有人观赏或者实用的小型设施。
2.2景观小品特点
景观小品会把自然、社会以及工艺艺术融为一体，将艺术审美拉进大众，表现当地历史人文、民俗风情，工艺技术等，从而表现大众的精神审美和自我艺术需求。景观小品很多时候是以小见大，通过局部细节以及奇特的造型来表现其在城市空间中的使命。一些细节更能体现一个城市的文化素质和审美情趣。这些艺术小品，成为让空间环境生动起来的关键因素。
3在景观小品设计中工艺美术所拥有的特性
工艺美术和景观小品设计的关系，体现着历史性、民族性、时代性和当代民俗性审美理念，以及自身对环境的一种依赖。当今，城市景观设计对于传统工艺文化的需求更加具有意义。对景观和工艺之间的理解，更需要两者之间的应用和借取。随着中国经济的快速发展，中国的城市面貌和城市环境带了很大的改善，但由于人们对城市化和工业化的过度追逐，城市景观小品的创作却有很多浮夸、烦躁的表现，将工艺美术具有历史创造性的美学特性应用在景观小品的设计中，将会改善并提高景观设计水准。
3.1承袭历史和先辈赋予的故事性
中国上下五千年的历史，无数动人的故事在传颂，先辈们的优秀传统要追随和发扬，每一个陶瓷，每一款铜器，每一块绢丝都承袭着历史和故事的烙印，深沉而饱满，延续到现代社会以来，文化、意境与艺术都渗透在城市景观小品的设计中。具有历史厚重感的作品，才能在城市中发挥其悠久绵长的作用。
3.2蕴藏民族民俗和本土文化的特色
所谓的民俗文化和民族特色都极具地域性，工艺美术的生产与发展与人类社会的产生、发展都保持着密切的联系，民族文化、风土人情，突出艺术性与实用性，突出民族风格和地方色彩，如挑花、刺绣等工艺美术在国际上享有盛名。这些工艺艺术在满足公众文化认同感的同时，每个地方都有浓厚的传统文化和地域特色。这些与大众日常的劳作、生活、审美都有极大的关系。在某种意义上民族民俗是发扬本地文化的重要表现。在特定的区域，当地的民俗、民风、社会、经济都互相影响的存在着。体现地域文化符号的景观小品会让人眼前一亮，正是因为地域文化的表现使之有活力和亲切感，让人潜意识地对他印象深刻，而把地域文化融入景观小品设计中的最终目的就是为了追求精神上审美的独特性。
3.3工艺技术上的借鉴与体验
千年传承的工艺技艺，是人类一块伟大的瑰宝。传统工艺上的造型、色彩、纹样以及真正形成的制作技术，这些都是前人智慧的遗留，是我们要学习借鉴，也是必须保护和传承的工艺文化。在现代的景观小品设计中，要存有设计的使命感，把工艺美术的传统型、传统色以及其独特美传递到现代的设计当中。让温润的传统和激情的现代相互融合碰撞出新的视觉火花。
4工艺美术特点在景观小品设计中的表现
4.1工艺美术的纹样性在景观小品中的表现
中国工艺美术历史悠久，丰富多彩，在世界工艺文化中独树一帜。中国古代传统图案纹样遍布中国工艺美术之中，有其特殊的风格特点和文化特色，并对其原始继承和本质创新，才能在现代的景观小品设计中发挥其美学民俗性，民俗寓意性，在新石器时代，原始社会的彩陶鱼纹纹样应用广泛，当时人们更多的是记录劳作生活相关的一些具象东西。中国古代在青铜器、漆器、织绣等方面也使用了纹样进行装饰，以祈求吉祥或象征权威。中国人热爱生活、美满、乐观，这些吉祥之意同样在纹样中体现，所以在现代社会下的城市中，利用好这些悠久吉祥的纹样，会给城市带来不一样的风景。设计上朝气如初的兽纹、鱼纹、花纹等纹样，把原本的具象图案结合现代的需求进行一些抽象化，趣味性地增添城市的某一处景色。花园中栖息之地的园艺雕塑，用具有当地民俗风俗特色的满族的帽翅来设计等这些利用古人艺术智慧来丰富现代人的艺术智慧。举一个历史出现早，流传广的工艺———瓦当，此工艺最早出现在春秋时期，因其纹样的多样性和历史价值，如今已经成为高艺术价值的工艺艺术，其中以兽纹为主，如人们熟悉的四大神兽青龙、白虎、朱雀、玄武。这种瓦片原本是建筑上的瓦片，体积小，纹样精，作为景观设计来说，以原有工艺形态为原型，把原本体积小的瓦片进行同比例的扩大，提取瓦片上的纹样，将兽纹镶嵌在抽象几何形体上，如圆形、方形、菱形等。这样以原始提取，形似原本的造型架构为出发点的设计，放置公园的绿地，体现厚重朴实感、重现历史建筑风貌，让后人体会前人艺术的美，了解之前的建筑形态。
4.2工艺美术的地域性在景观小品中的表现地域性
是一个地区的文化特色、生活习惯，是当地人们生活的一个侧影。在中国很多地区都有属于自己的生活习性，这也就造就了属于自己的工艺美术，这些历史悠久的传统工艺，都是地方性生活的一种智慧。一个城市如果没有自己的特色，千篇一律，只会被大家所遗忘。工艺美术之所以能在历史的长河中经久不衰，而且发扬光大，就是他有属于自己的特色和文化。把这些具象的工艺美术的表现形式、色彩等元素设计利用在城市雕塑、园林小雕饰、或者一些互动性功能的设施上，既有特征明显的表现性、美化性，也有故事叙述的趣味性。成为外来客快速熟知城市的一个途径，也是外来客对城市印象的第一感知，了解当地文化和特点的第一符号。陕西剪纸是一种镂空艺术，在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。并具有古拙的造型，粗犷的风格，有趣的寓意、多样的形式，精湛的技艺，剪纸的题材多取材自喜庆节令、五谷丰收、民间戏曲故事等，所以更具地域性和风俗性的特征，同时也更适合故事性的传达。由于剪纸的制作材料是平面纸张，因此其是富有装饰化效果的点、线、面所形成的图案，但景观小品却是以立体化的形态出现。在设计过程中，把剪纸的平视构图设计成可多角度观看的立视构图，做一个构图可视性的转变。这种转变在视觉上加强了对作品和这门剪纸艺术的可观性，剪纸艺术的也把地域性的特征进一步进行了强化，具有强烈风格和地方性风俗的艺术运用，在户外的空间中很用以就会脱颖而出，让受众第一印象就能知道陕西的风俗，通过艺术的表达更能感受当地的风情。
4.3工艺美术的艺术
性在景观小品中的表现艺术性是景观小品设计和工艺美术设计两种艺术表现的共性，但在共性这个范围下却也包含许多异性特征，在同与异的过程和表现中，景观小品设计更应该吸收工艺美术的艺术性。例如工艺造型、工艺材质、工艺色彩等要素，一般表现在景观小品设计中的对称与均衡、对比与统一、比例与尺度，节奏与韵律。这些都是工艺艺术表现的特性。工艺造型精巧俏丽应用景观小品设计中，有玩味不尽的津津乐道，让冰冷的城市充满柔美和妩媚。工艺颜色的鲜艳夺目是色彩中的一种特殊领域色，现代的很多色彩都是提取工艺美术上的色彩，应用到景观设计中会增加名快感、辨识度。在工艺材质方面，如钢、瓷、淘、铜、泥、玻璃等不同的质地，应用在景观小品的制作中，会有多元化的体积感，并展现出一种时代感。工艺玻璃是将绘画、雕刻、色彩、灯光融为一体的一种表现艺术。因为玻璃本身材质的特性，可以在光的投射下映射出多种形态，逼真的造型和自然的色彩，相互辉映，也可以在材质上勾画图案，晕染色彩，是可塑性很强、艺术性很高的一种艺术形态。而景观小品则是户外的一种艺术表现形式，其更多的时候就是停留在阳光照射下，将玻璃的材质和色彩两种工艺表现结合在景观小品的材质和色彩中，在由景观小品的形态构成连接穿插，采用这种材质和颜色的设计会让景观小品在阳光这样自然的媒介作用下，形成多个意想不到的璀璨艺术效果。
5结论
工艺美术的设计与城市景观小品的设计，两者之间求同存异，又有相互利用的方向和元素。在设计上城市景观小品要取得工艺美术历史留下的精华，完成古代与现代，整体与局部的设计转换，这样，才能更好地把景观小品设计出新高度。
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