浅谈假面的复兴论文
在上海戏剧学院六月举办的“法国导演大师班”期间，法国导演Christophe Patty受邀为09级表演系、舞美系排演实习剧目。这位巴黎高等艺术学院戏剧教师、法国“面具联合会”创始人说：“当上海戏剧学院邀请我为该校学生指导一部戏剧时，我立刻想到了莫里哀，更确切地说，是莫里哀的喜剧《吝啬鬼》。这部喜剧情节跌宕，便于使用面具表演。”Etienne Champion，另一位“面具联合会”的创始人特地为这次演出设计、制作了假面面具。导演Christophe表示，创作中借用了意大利假面喜剧的表演方法，即兴表演和定型角色作为假面喜剧的两个主要特点，被灵巧地运用在这次演出中。[]
在保持剧本原汁原味的基础上，导演巧妙地融入了即兴表演，打破了观演的边界，使演出既保留了意大利假面喜剧的传统，又展现出现代戏剧理念。演出前，剧中的法官提醒观众关闭手机，观众还未做好准备，警察就上场把观众迅速地拉入情境；阿巴贡丢了钱，急得鸡飞狗跳，他索性冲向第一排观众，疯狂地拽住他们，质问他们是否偷了他的钱匣子，有些观众借与阿巴贡对话，甚至还使坏绊他一脚，饰演阿巴贡的演员灵机地应对了一切“突发事件”，让演出格外出彩。演出中，即兴表演成了打破“第四堵墙”最自然的'方式。
Christophe说，面具的作用是呈现人物性格特征，给每个角色定制面具，就是为角色定型，不仅如此，演员带有一定“规范”的表演，使每个角色都形象鲜明、类型清晰。阿巴贡的面具布满皱纹，鹰钩鼻的设计突显了自私自利、金钱至上的人物特征，加之他从始至终都佝偻着背，曲着膝盖表演，使这个戏剧史上臭名昭着的守财奴形象表现得活灵活现。艾丽丝和玛利雅的形象设计兼具“大家闺秀”和“小家碧玉”，展现出她们的知书达理、美丽动人。演出中，女性角色的肢体动作在保持优雅仪态的站立和走动外，主要集中在手臂，即使是风流的福罗西娜，对于观众来说都充满高贵之感。青年男子的形象更是各具特色，法赖尔潇洒俊朗，克莱昂特稚气可爱，拉弗莱谢聪明淘气。男性的动作幅度比较大，跑、跳、奔走等各种动作使舞台充满“动”感，与女性“静”的形象形成对比，又相得益彰。
值得注意的是，在这次演出中，演员不论是表演对话还是独白，都永远面向观众，即使在演对手戏的时候，演员也会在完成眼神交流后，再面向观众进行对话。其实，如今的法国导演也只能推测十七世纪法国舞台上的演剧方式，“面向观众”把古典主义戏剧中“朗诵式”的传统与假面喜剧恰到好处地结合在了一起。
应该说，Christophe导演的《吝啬鬼》是一次现代化的传承。舞台空间设计简洁流畅，错落有致，楼梯连接起两层空间，舞台上下两侧及后方的五道门使演员自由地上下场，体现出空间结构的功能性和设计感。舞台上唯一的道具是钱匣子，在落幕时射出耀眼的金光，为整剧画龙点睛。英国摇滚乐队Pink Floyd的《Money》中的前奏——钱币哗啦啦地从钱箱中掉出来的声音，作为主题音效贯穿始终，在听觉上大大增强了喜剧效果。台词上，仅有几句作了贴近当下中国年轻人流行语的修改，但却调动起整个演出轻松活泼的气氛。
正如吴光耀先生所说，“假面”的复兴上个世纪初就在西方戏剧界展现出来。此次，Christophe导演的《吝啬鬼》把“假面”的复兴从西方带进中国，让我们有幸亲身感受了一番。
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