舞剧《霸王别姬》引起全方位关注论文

舞剧《霸王别姬》引起全方位关注论文

　　如果清点中国当代舞蹈史，历史题材中最受舞蹈编导青睐的故事，恐怕就要数楚汉相争中的“霸王别姬”了。迄今为止，大大小小的同名或不同名的小型舞蹈作品和大型舞剧，怕是要以十数计。但是，由舞蹈编导赵明执导、上海城市舞蹈有限公司制作、上海东方青春舞蹈团演出的舞剧《霸王别姬》问世之后，其在艺术上和演出市场上的受关注程度均超出了人们的预料。

　　收获：舞剧《霸王别姬》艺术创作上的特点和演出市场运营中的成功引起了广泛的关注。比起获奖和票房收入来说，大众的关注本身是最大的收获。

　　艺术上，该剧在创作过程中集思广益，经过数次大修改，公演后获得了较多的认可。2004年3月在第三届中国舞蹈“荷花奖”大赛中赢得了舞剧类金奖，并包揽了最佳编导、最佳舞台美术设计、最佳男主角等六项一等奖。由于“荷花奖”是舞蹈业内有很高声誉的专业奖项，因此它标志着获奖舞剧在艺术上的重大收获。同期获得舞蹈诗类比赛金奖的是《云南映像》，两个剧目同为2004年度舞蹈舞台的亮点。《霸王别姬》上演之后，报刊、杂志、广播电视等媒体上见到了大量评论文章，其中多数意见认为：该剧气势较为宏大，在一个家喻户晓的故事中挖掘舞剧对象，选材聪明；剧情场景分明，脉络清晰，人物关系清楚，编导方式晓畅明白。有的场面既在情理之中，又有出人意料之效，如“楚汉相争”以刘邦和项羽的双人对弈之舞来表现，很令人感佩编导的智慧和才气。赵明，这个长期以来以编舞流畅性、格鲜明为特点的编导，在此剧中比较充分地发挥了擅长编舞的作用，使全剧之舞很好看，配以比较好听的音乐，因此有了较大的艺术魅力。舞剧中有的群舞，如乌骓马之舞、群马与战士对话之舞、“十面埋伏”中琵琶女与刘、项呼应之舞等，都编排得相当好看。其中有些情节也编排得相当大胆，如把虞姬作为贯串全剧的主要人物，甚至在“鸿门宴”一场戏中也让虞姬出场，让她在楚汉相争的关键时刻起到化解矛盾激化爆发的作用，想象很大胆。舞美设计富有新意。

　　文化市场方面，该剧在上海演出时，场中几乎座无虚席，这出完全依靠市场运作的舞剧赢得了令人满意的票房收入。随后，该剧移师北京，用很短的时间在北京这个尚未完全接受演出票务市场化的都市里，也获得了较好的票房收入。更令人感兴趣的是，该剧已经收到了海外演出商的订单达150余场，即从2005年~2006年，该剧将在日本名古屋博览会和韩国巡演40场，然后赴阿根廷、巴西、美国、加拿大等地作整个美洲地区的巡回演出。直观地说，演出单位到后年的演出计划已经排得满满。当整个剧团7月将赴法国香舍丽榭剧院作欧洲市场的开端性巡演，团内的演出经理们大概已经在盘算该剧未来的演出计划了。舞剧《霸王别姬》的数码电影版和动画游戏版创作也已经开始上马。一个以舞剧《霸王别姬》为核心的极其丰富多彩的艺术世界，已经向人们敞开了大门。

　　明眼人一看便知，这个数字里包括了巨大的商演收入。该剧投资人毫不掩饰地指出，《霸王别姬》可以说还没有正式上演，就已经全部收回了成本。对于很多目前还挣扎在生存困境的舞蹈团体来说，这听上去无异于天方夜谭。但是，上海东方青春舞蹈团的《霸王别姬》做到了。

　　异议：历史题材的舞剧该如何对待历史？

　　2004年4月《霸王别姬》进京演出，中国艺术研究院舞蹈研究所和中国舞蹈家协会召开了一个题为“舞剧《霸王别姬》的艺术创作与艺术运营”座谈会。

　　高朋满座的会上来自各方的专家学者畅所欲言，各抒己见，对该剧的艺术成绩给予了非常充分的肯定。但是，座谈会上也有专家对舞剧创作中的一些艺术处理提出了针锋相对的批评性意见，主要集中在以下几个问题上：首先，关于历史舞剧人物形象的定位问题。有人提出：历史上的楚汉之争，刘邦代表着统一的进步力量，但舞剧中其形象建立在个人争权夺势基础上，多少显得有些阴险狡诈。项羽本是“力拔山兮气盖世”的大英雄，他在历史上曾经火烧秦宫，收其货宝和妇女而去，并非舞剧中所刻画的那样只要美人不要江山。与此相关的是舞剧的主题立意问题。江山美人的爱情悲剧当然有很好的故事性以吸引当代观众。不过舞剧情节的主要推动力来自于爱情冲突，为此该剧改动了历史的重要线索，由此造成了与楚汉相争的史实有很大出入。还有人提出，历史舞剧应该注意艺术细节的准确，如秦汉之际，现在人们所见到的曲项琵琶还没有从西域传入中原，出现在舞剧中实属不该。服装设计上，汉代服饰裙装特点突出，袖子的形状多种多样，但舞剧中女子服饰的袖子仅采用宽袖，不仅妨碍了演员的表演，而且失去了汉代的特点。至于当前舞蹈服饰中盛行的“露脐装”，在一个诉说汉代历史的舞剧出现似乎更不能让人接受。

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