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关于蒲剧意中缘的分析和研究论文
剧情说明:明季,董思白、陈眉公以书画名世,求者极多,二人不堪其苦,相约到杭州朋友江秋明处游玩。贫女杨云友色才双绝,以模仿董其昌的画谋生;另有名妓林天素模仿陈继儒的笔法绝妙,二人的丹青皆在是空和尚店里寄卖。一天,董、陈游玩至此,发现了杨、林的画,知是女性手笔后赞叹不已,遂生才子佳人想。陈继儒很快寻访到林天素,并与之成亲。董与杨的姻缘,却因为是空从中拨弄,生出波澜。一番曲折后终成好事。
本剧以两对男女主人公的爱情故事双线展开。主人公的性格差异不大,双线交叉的故事也大同小异,这种结构只是为了化单调成繁盛,采取一种相映成趣的手段,实质是突显“一人一事”的单线结构。
(一)女性形象的塑造
在李渔的风情喜剧中,主角多为才子佳人,《意中缘》就着重刻画了杨、林两个极具个性魅力的女性形象。明末清初出现了很多才子佳人剧,主要从女子突破封建礼教,积极主动追求爱情和幸福的角度来塑造形象,具有一定的个性解放意识。李渔《意中缘》在此基础上有所发展,并更突出表现女性的聪明才智、胆量见识,这是此剧超出一般才子佳人剧的地方。这与晚明心学不仅强调个性自由,也非常重视个人的智慧和胆识有关。而之所以这种思想会在两位女性身上展现,是因为李渔把女子也当做(男性)文人一样看待,认为男女在智慧胆识上是平等的。杨云友自豪地表白:“休将怯懦笑裙钗”,无疑是古代戏曲中描摹女性形象最为光彩的一笔。
比如杨云友在觉察自己为是空所骗之后,不惊慌失措,并快速谋划出解决的方法。找来丫鬟妙香,又利用黄天监和是空的矛盾,争取黄到自己的阵营,拖是空下水,沉之于江中。
对于林天素,则表现了女性的豪爽之气,江怀一来替陈眉公作媒时,她大方应允,但从自己的角度考虑,也没忘记索要保证,在得到保证后说“老先生意气如云,肝肠似雪,绝不肯误人终身。”后来董开玩笑说林姑娘没见新郎就把自己给嫁了,如果相貌丑陋,岂不后悔。林说:“才貌相兼,固所愿也。只是真才子,也不定以姿貌见长。若还看他人物风流,然后以身相许,怜才的念头,倒也未必十分真切了。”此一段话有通达的见识、高妙的韵味。
(二)喜剧创作手法
亚里士多德说:“喜剧是对于比较坏的人的模仿,然而,“坏”不是指一切恶人而言,而是指丑而言,其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋,不致引起痛苦或伤害。”《意中缘》的喜剧构成首先就表现为那些“坏人”的出乖或露丑,落个倒霉下场。例如是空,这个花和尚费尽心思要骗婚,把杨云友骗到了船上,可连面都不敢见,只好呆在一只小船上尾随其后。坏人出乖露丑制造喜剧效果在剧中比比皆是,以达到讽刺目的。第十四出“露丑”,杨云友想试探眼前的“董其昌”是否有真才实学,便以自己画的梅花请教。他找妙香帮忙,那知妙香故意让他出丑,早已躲了出去。他看云友在磨墨仿佛在磨自己的骨头,然后放声大哭,发出珍珠虽好却不如泪珠这般实用的滑稽说法。作者以夸张的手法,淋漓尽致地描写黄的窘态,纤毫必至地揭露出丑角的心理。对其不学无术进行挖苦讽刺 ,形成强烈的喜剧效果。
除讽刺喜剧外,本剧还具有闹剧的性质与特点。中国戏曲的闹剧主要由丑角的插科打诨构成,值得注意的是,除了黄与是空两个主要丑角外,剧中随时穿插净、丑角的戏,营造闹剧气氛,最为常用的是类似儿戏的闹剧设置,如第十八出“入幕”,写林天素遭遇山贼吉凶难测,在最惊险的时节就设置闹剧来调剂气氛,作者在此处安排了丑、净的大段科诨,众山贼想办法试林天素的才学,而这些山贼是不会吟诗作赋的,于是:
(共坐想介)(净)有法子了,待我拿一件东西出来。(下,取大称上)(众)这是一把称,怎么样试他?(净)自古道,一字千斤,待我称它一称,看有多重,那里有字没字就知道了。(丑)我有个法子极妙,也拿一件东西出来,(下,取索上)(众)这是根绳子,要它何用?(丑)我闻得人说,肚里有墨水的,就是好秀才。我如今吊他在树上,且看肚子里是否有墨水流出来。
这里处处体现他“一夫不笑是吾忧”的创作理念,达到了很高妙的喜剧效果。
(三)“密针线”原则
李渔对戏曲创作十分看重“针线紧密”的“埋伏照应”。他说“编戏有如裁衣,其初则似完全者剪碎,其后又以剪碎者凑成。凑成之功,全在针线紧密。”
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