钢琴曲《山寨》的演奏分析启示论文
《F宫山寨》是汪立三先生钢琴套曲中的第五首（最后一首）。“第五首《山寨》，描写的是彝族地区的风光。”①“险峻的山，质朴的人，酒后的歌舞，散发着异香的花和草啊，愿春光永与你们同在。”
正如作品题词中所体现，这是一首充满民族风情与浓烈地域色彩的终曲。作曲家通过多样的创作手法，成功地塑造了节日里人们的欢乐景象，抒发了他对生活的热爱。全曲共106小节，分为序曲与赋格两段。
一、序曲段（1—32小节）
序曲段具有托卡塔（Toccata）风格，F宫调，演奏炫技性较强。主要以快速而持续的和弦震颤音的反复为素材。整个序曲段使人感到精力充沛和充满活力。弹奏这段序曲应做到流畅自如，一气呵成，用较快的速度兴奋而充满激情地演奏。
开始的6小节为引子，音调仿效了吹管乐器——芦笙的音乐特性。由调式骨干音（F－C－F－G）构成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程（F）与上方声部作为柱式和声织体，起着衬托旋律的作用。由于上方声部纯五度音程的利用，使和声织体显得饱满，富有立体感与透明感，其音响的组合产生惊天动地般的效果。速度是，Maestoso（意为高贵庄严的）。演奏时应将旋律音奏得充实饱满，突出和声音响功效，音色要和谐、厚实、丰富，音量要大，应注意表现民族音调的风格。
随后进入的托卡塔段（7—28小节），作曲家运用了“统一性”手法（左手三个八分音符为一组的固定节奏音型贯穿全曲）来延伸并展开音乐。上声部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律与下声部的和弦构成独特的音响，使音乐充满了质朴韵味。而低音部固定节奏音型与上方声部持续的快速十六分音符节奏的错开，使音乐倍感粗犷，从而生动地表现了人们狂歌劲舞的动态形象。伴随低音固定节奏音型的无休止地反复，主题由低向高（高音区）层层扩散展开，随着调性的不断转换，音响一次次的强弱对比变化，将音乐的紧张度一次又一次地推向高潮。当音乐紧张度达到极限的时候，突然出现新的转折（第29小节）。
演奏时，应注意整段音乐的力度变化，如第7小节是由弱（p）开始，经过9—11小节的渐强，迅速到达第12小节的强（f）。再如第20—21小节，音响从最强（ff）骤然转变成最轻（pp）等。弹奏时应把注意力放在节奏的律动上，最后的渐强是由相应的速度渐快来渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制，弹奏时利用前臂与手腕的自然半转动，固定手掌宽度，通过坚实的指尖将力量连续不断地送到键底，发出持续的震音效果。要注意一瞬间弹性的发音点，以获得洪亮饱满的音响。在表现乐曲精神的同时，还应把演奏速度限制在力所能及的范围内，要避免音和技术上的失误。精确而有控制的节奏，清晰而有力度的音质才能表现出作品的风格。
二、赋格段（33—106小节）
这是首三声部赋格曲，F宫调，由三个部分构成。是这首有着浓郁生活气息的极其欢快的乐曲，它仿佛是用音乐来描述山寨风情的画卷。
1.第一部分（33—55小节）：呈示部与副呈示部
（1）呈示部（33—41小节）
赋格曲的开端，主题与答题在每个声部各进入一次。主题（33—35小节上声部）的首次进入是在F宫调上。旋律采用彝族民间音调而写，曲调清澈、优美，节奏鲜明（见谱例）。
旋律中纯五声骨干音之间的跳跃使曲调听起来淳朴自然；上方声部的八度加花支声性手法的采用，又使旋律音响效果丰富而饱满；而在旋律中出现的第二动机的三次重复，并没有使旋律单调乏味，相反由于每次重复都移动了节奏重音（见赋格主题谱例），所以使旋律在平淡中又透露出几分精致，真是妙趣横生。
Argentino（意为清澈明亮），速度由开始的每分钟72拍（）的速度一点点地渐快至每分钟108拍（ ）。演奏时，应注意主题开始的两小节（33—34小节）的行板速度，不可急，节奏也不宜太死板，可略带有弹性。手指与手臂要有一定的力度，音色要明亮，要把音符一个个地交待清楚。应注意表现清新、敞亮的意境。要注意由强转弱时（第34小节中的滑音始）的速度变化，当答题（36—38小节）在属调上进入时，音乐变得活泼而欢跃，演奏者要特别注意音乐意境的'表现。
（2）副呈示部（45—53小节）
由于主题比较短小，且速度快，因此，作曲家在这首赋格曲的呈示部之后，采用了副呈示部（45—53小节）作补充，来加深主题的印象。②呈示部与副呈示部之间由间插段（42—44小节）来连接。在副呈示部中，主题的进入，在音区与音色上较之呈示部都有所变化。由此，来丰富发展音乐。
2.第二部分：展开部（56—74小节）
短小、活泼的插句（54—55小节）把副呈示部与展开部连接起来，为主题进入展开部作了准备。
展开部中主题倒影（56—59小节）在升C小调上由下声部进入，它与其上声部的主题变奏（56—62小节，降E宫调与降A宫调）形成了多调并叠关系。再看上方声部，主题作了旋律的变奏。由于这种变奏的处理，使五声骨干音出现在弱拍与弱位上，加之由于上方声部旋律采用平行五度与平行二度的支声手法，从横向上看，两声部的支声旋律精巧流畅、异彩交映。从纵向上看，主题变奏堪称绚丽多姿、变幻有致。这样使音乐得到了纵横两方面极大的丰富和变化，以此来达到展开音乐的极佳效果。
3.第三部分：再现部（75—98小节）
赋格曲的再现部主题由主调（F宫调）进入，这部分不仅再现了呈示部的内容，又与前面的发展部分有着密切的联系（见第59—60小节与第83—86小节）。作曲家在这里采取了多样化的创作手法来展开并发展音乐，如主题采取了变形手法，在同一声部作连续进入（81—86小节下声部；87—89小节上声部；93—94小节上声部），这使再现部织体更显紧凑，发展更加集中，造成了独特的效果；又如采用主题（片断裁截）素材再三变化节拍（节拍越发紧缩）的手法（见83—94小节），造成几个紧张度不断加强的段落，形成整段赋格的高潮段，最后通过豁达、宏伟的主题再现（95—98小节），音乐进入高贵、庄严的尾声（第99小节）。
注释：
①苏澜深.纵一苇之所如 凌万顷之茫然——汪立三先生访谈录.[J].钢琴艺术.1998.2.第8页.
②陈铭志.赋格曲写作[M].上海音乐出版社，1997年（有关呈示部的补充进入）第46页.
参考文献：
[1]伍精忠.凉山彝族风俗[M].四川民族出版社，1993年12月.
[2]王庆利.论早期托卡塔的复调特性[J].音乐研究.2003.6.
[3]陈国凡.侗族芦笙风情及其音乐特点[J].艺术探索.1997.3.
[4]瑞庆.中国风格旋律写作：域性旋律和族性旋律[M].北京：人民音乐出版社，2002.5.
[5]孙云鹰.复调音乐基础教程[M].第六章.中国的民间支声复调.天津：高等教育出版社，1992年10月第3次出版.
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