蒙京胡的体会

时间：2024-05-07 09:06:02 登绮心得体会我要投稿

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蒙京胡的体会

　　体会，读音为tǐhuì，汉语词语，意思是指体验领会，出自《朱子语类》卷五。以下是小编整理的蒙京胡的体会，希望对大家有所帮助。

　　蒙京胡的体会 1

各位京胡爱好的朋友们：

　　京胡保养ABC的文章，我在早年委托嘉兴京剧票房丁士选老师发表之后，对京胡创新探究，一直没有间断过。我的体会是：只有能拉京胡的人去蒙琴，才会有把握地蒙得出好琴来；只有热爱京胡的专业琴师们自己也去钻研京胡构造，才能研制出他最心爱的好琴。

　　蒙京胡也并不难，要想蒙好它却不容易。想要按预定的调门去蒙好它，那就更不容易。主要原因在于京胡的构造尺寸必需随着振声膜的特殊性而追踪匹配。因此在既有的旧京胡上蒙皮对振声膜的配匹选定是决定性因素。而且也只有鲨鱼皮在调试中还可再度做增音处理，达到你声段上的满意。

　　（一）京胡的发音关系，在声学上有三大关键。

　　1）京胡构造方面，关键是琴筒内室的共震共鸣的物理条件必须满足。

　　2）有强脆化度的震声膜，对承受琴码压力，是受合理值控制的。因此，观察琴弦波折程度，便可鉴别音程。波折大，低音琴。波折小，高音琴。

　　3）琴弦上的波折段落有三段：起步短、波长段、付波长段。它们对发音都有密切的相关性。付波长段是里弦长、外弦短，各有要求。你试试就知道。

　　（二）对京胡有三大创新之处，仅供探讨。简介如下：

　　创新之一。蒋效忠首先发现鲨鱼皮可以蒙制京胡、越胡。而且比原来的乌稍蛇皮更完美。一把京胡能优美地具有二黄、西皮应有的特色，这是难能可贵的。蒙鲨鱼皮琴的成败关键是在工艺上有创新绝技。鲨鱼皮的两面都必需做增音工艺绝技处理。

　　1）鲨鱼皮的强度高，厚度薄，所以音域宽宏，高昂，音质纯真，而且发音灵敏度很高，对操琴者要具有较高的弓指法水平才能达到得心应手之目的。最佳音程将比蛇皮扩大2倍以上。（高音琴内弦可以从A音一直定到D音。低音琴内弦可以从F音一直定到B音。）

　　2）鲨鱼皮厚薄均匀一致，有利于共震。是优于乌稍蛇皮的独到之处。因此没有杂音，音量节度和谐，而且音质纯真。

　　3）鲨鱼皮的吸水率低，阴雨天的涨缩变化很小，从而京胡的发音不受阴雨天气之影响，音质稳定。

　　4）鲨鱼皮不易破裂，便于京胡保养。经久耐用。使用寿命比蛇皮长好多倍。

　　5）鲨鱼皮京胡在使用一段时期之后，还可以再做增音和调节音质的处理，直到你满意为止。而蛇皮是无法做到的。

　　6）正因为鲨鱼皮的发音灵敏度很高，因此对操者的弓法，指法要有一定的功夫。如果对琴筒调整其长短与厚薄、琴弦优选其粗细，必将使效果更佳。

　　创新之二。琴筒在端头蒙皮处，留设一个竹节。其优点是：

　　1）增加了琴筒端头蒙皮圈的强度、刚度与脆化度。使共震共鸣效果更显著，声音特别宏亮。

　　2）琴筒也不容易产生裂纹，温差涨缩量小，保持发音膜的张力变化就较小，发音就能稳定。

　　创新之三。为了提高音程，调正琴弦的起步角。这似乎是个禁区，没人敢闯。实际上是京胡发明制造中的误区。

　　对任何一把京胡，都要经过精密调试才能得到满意的音质音量。只要你的京胡尺寸构造还可以，就是音量感到不够宽宏，调门提不高。这是制造工艺数据方面有失误。常见通病是琴干穿越琴筒时，对琴筒上下二个孔眼设置前后数据不当，直接影响共鸣效果。也是影响音程高与低的关键。

　　如果这把琴的发音膜脆化度还可以，可能就是琴弦的起步角度太大，蛇皮承受力过大，影响了发音。你可以调小一些琴弦的起步角度，大概在4~6度左右为佳。通过垫片调整，不妨你试一试。

　　何谓琴弦的起步角？就是说：从琴码到琴筒底部之间，琴杆中心线与琴弦之间所形成的夹角。有些老琴师们常讲，新琴要靠拉，声音越拉越好听，声音到非常好听的时候蛇皮也就该破裂了。其中道理之一，也存在着胡琴越拉，而它的起步角也在慢慢地缩小的因素。

　　对蒙京胡有兴趣者，您也可以赶快试试。工艺操作方法是成败的关键。成功已经成事实，而且效果非凡。欢迎您参与体验，准能攀登顶峰。

　　（三）震声膜的厚薄与材质的特殊性，才是决定京胡构造与尺寸的.依据。

　　1）原始的京胡震声膜是用乌稍蛇皮的。在发展的过程里要求蛇的鳞格愈来愈大，蛇皮就愈来愈厚。由丝弦发展用钢弦。因此京胡琴筒内径也就愈来愈大，担子也就愈来愈长。乌稍蛇是受国家保护的动物，蛇皮越来越难求取。蒙京胡寻找代用品，是世在必行。

　　2）环保仿生皮（聚碳脂震声膜），目前已经取代了蛇皮。因为它的厚度较厚。发音没有蛇皮的灵敏度好，主要是干硬脆性能差。如果减薄聚碳脂震声膜的厚度，又会使其强度不足。只有将京胡琴筒内径加大，担子加长来满足。西皮高音琴的质量还未过关。用原有的蛇皮京胡，蒙上环保仿生皮后的效果是不会理想。用环保仿生皮的改制京胡，如果蒙上了蛇皮，效果也是不会理想的。

　　3）鲨鱼皮也可以蒙京胡。它比蛇皮薄，干凝缩与干硬脆的特长比蛇皮优越。用它蒙到原来的乌稍蛇皮京胡上是可行的。而且，音质音量会更好。如果蒙到环保仿生皮的改制京胡上，只要采取增音处理的手段，同样能使效果达到理想的目的。

　　（四）研究中的比较情况：

　　1）乌稍蛇皮的情况是：蛇皮本身是纤维胶合体，有干凝缩与干硬脆的特长，干凝缩的强度，是裁定音程高与低的音域范围。而干硬脆的脆化度是发音的源泉。蛇皮的外鳞面光膜度与内纤维面的光滑度是决定音质，音量的挥发动力。蛇皮在鳞格处的厚度最薄，厚薄不一的交叉，对发音不利，容易破裂。

　　2）维尼仑，厚丝绸它们的干凝缩与干硬脆，都不够理想。虽然也可以经过技术处理，来达到发音的目的。由于二个表面光滑度不够，而效果却不能使人满意。

　　3）黑鱼皮的干凝缩强度不足。是不能满足京胡的要求。

　　4）新型仿生聚碳脂振声膜，目前虽已取代了蛇皮，据有些琴师们反映，音质不如蛇皮和谐。但是，价格比蛇皮贵得多。用鲨鱼皮蒙琴价格最便宜了。

　　5）海鲨鱼皮与乌稍蛇皮相比，品质不但接近，而且有些条件比蛇皮更为优越。鲨鱼皮虽薄一些，但是坚韧度高，而对发音效果还是有利的。

　　（五）鲨鱼皮的研究与应用体会，列举如下：

　　1）纤维胶合体，干凝缩与干硬脆的特长鲨鱼皮更为优越，鲨鱼皮的干凝缩强度大，音程的高低范围适应性就更广。干硬脆的条件也较好。存在的难题是，鳞面光膜度差，对发音质量会产生负面影响。只需要经过特别技术处理即可解决。

　　2）干鲨鱼皮的吸水率低，涨缩量及小，给蒙琴带来了难题，就是干鲨鱼皮的浸泡水时间和方法，是很有讲究的。正因为如此，温差与气候潮湿对琴音影响不大。

　　3）由于蛇皮在鳞格处的厚度最薄，厚薄不一的交叉，在发音中起到消音的作用。原本要求蛇皮的鳞格要大，目的是为了减轻消音作用。鲨鱼皮的鳞格极细，不存在鳞缝处的厚薄差异问题。从而鲨鱼皮对发音，音质，音量等方面，就具备了很大的优越性。

　　4）蒙琴之中的增音处理，鲨鱼皮与乌稍蛇皮的处理方法绝然不同。鲨鱼皮必须两面都做增音处理的工艺。（拟申报专利）

　　5）实践证明，用鲨鱼皮蒙制的京胡与越胡其优点是：京胡与越胡的音域宽宏，音质纯真，高昂，稳定，音量节度和谐。在广阔的音域中，它具有专业琴水平的要点，而没有专业琴的骄气。用鲨鱼皮蒙琴的使用寿命是很长的。鲨鱼皮不容易破裂，原因是它本身就是天然鱼皮鳔胶体。对胡琴保养也就更方便了。

　　6）用鲨鱼皮蒙的京胡，在多个京剧票房使用一年多来，效果显著，一致认为，音质优美，发音清晰，宏亮，纯真，它胜过高档蛇皮琴。是一个新发现。

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　　蒙京胡的体会 2

　　蒙京胡是一门技艺，涉及到对京胡这种传统乐器的制作与维护，尤其关键的是蛇皮蒙制的过程。以下是一些关于蒙京胡的体会与知识要点：

　　1、专业性重要性：

　　有经验表明，能够熟练演奏京胡的人去蒙琴往往能更准确地把握琴的音质，因为他们了解什么样的琴发出的声音是理想的。热爱京胡并深入了解其构造的专业琴师更能研发出优质的好琴。

　　2、传统与现代技法：

　　传统上，蒙京胡使用“八卦阵”法，即通过八根小木棍固定蛇皮，然后用木楔子拉紧。而现代可能已采用更高效的技巧和工具，但仍需细致的手工操作来确保蛇皮绷紧且均匀。

　　3、锥套蒙皮法：

　　这是一种快速的工业制作方法，适用于批量生产较低档次的京胡。它通过预制成型的锥形套件来固定蛇皮，但这种方法可能难以实现对蛇皮张力的精细调节。

　　4、蛇皮选择：

　　选择蛇皮时，通常认为中间部分较为理想，因为这部分的纤维结构更加均匀，有利于产生良好的音色。优质的蛇皮对京胡的音质至关重要。

　　5、粘合材料：

　　现代蒙京胡不仅限于传统的自然胶，也有采用新型环保材料，比如聚碳酸酯PC透明薄膜，作为仿生皮来蒙制京胡及其他乐器的鼓面，这既环保又方便。

　　6、保养与维护：

　　京胡的保养也是蒙京胡过程中不可忽视的一部分，适当的保养可以延长蛇皮的'使用寿命，并保持乐器的良好状态。

　　综上所述，蒙京胡不仅是一项技术活，也是一种艺术，它融合了对音乐的理解、对材料的敏感度以及对手工艺的精雕细琢。每位制琴师在蒙京胡的过程中都会有自己的独到经验和体会，这些经验和体会随着时间的积累，使得每一把京胡都可能成为独一无二的艺术品。

　　蒙京胡的体会 3

　　蒙京胡，作为一种独特的民间乐器，融合了蒙古族与汉族音乐文化的精髓，不仅体现了中华民族多元文化的和谐共生，也成为了我深刻艺术体验的重要来源。学习和演奏蒙京胡的过程中，我深切地体会到了传统音乐的魅力与文化底蕴，这份体验对我而言，既是一次心灵的洗礼，也是对传统文化的一次深情致敬。

　　首先，蒙京胡的音色独具魅力，它既有京胡的高亢激昂，又融入了蒙古族马头琴的悠扬深远，这种独特的音色让我在每一次拨动琴弦时都能感受到草原的辽阔与京城的繁华在音符间交织。它的每一个音符都仿佛在讲述着一个跨越时空的故事，让人沉醉其中，心旷神怡。

　　其次，学习蒙京胡的过程是一场意志与技艺的双重修炼。从最开始的`指法练习到后来的曲目演绎，每一步都充满了挑战。它要求演奏者不仅要掌握扎实的基本功，还要有深刻的情感表达能力，将内心的感触通过指尖流淌出来，与听众产生共鸣。这种技艺上的磨砺，使我更加懂得了“台上一分钟，台下十年功”的道理，也培养了我坚持不懈、精益求精的精神。

　　再者，蒙京胡作为文化交流的桥梁，让我深刻体会到了中华民族文化的包容性与创造力。它不仅保留了各自民族音乐的特点，更在融合中创新，展现了中华文化的博大精深。通过演奏蒙京胡，我有机会接触到更多的民族文化，理解不同地域人民的情感世界，这极大地丰富了我的人文视野，增强了我的文化自信。

　　最后，蒙京胡的演奏对我来说，是一种情感的抒发与心灵的对话。在繁忙的生活中，它成为了一片宁静的港湾，让我得以暂时忘却尘嚣，沉浸在音乐的世界里。无论是欢快的旋律还是忧伤的曲调，都能触动我的内心深处，给予我力量与安慰。

　　总之，蒙京胡的体会对我来说，是一段充满挑战与收获的旅程。它不仅教会了我一门技艺，更重要的是，让我在音乐的海洋中找到了自我，感受到了文化的温度，以及艺术带给生活的无限可能。这段经历，无疑是我人生中宝贵的精神财富。

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