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计划、积累、选择和运作
计划、积累、选择和运作
一件成功的人为艺术品是一次成功的表达，用最恰当的材料通过最恰当的方式最恰当的设计和修改，当然没有最，只有更好，所以这不失为一个评判艺术品优劣的法则。影响艺术品最终形态的因素越恰当，或者说这种因素越多——这是两个完全不同的概念，或许可以结合。那么这件艺术品就会越成功。在电影里，它的构成因素非常复杂繁多，不过依然能够从中顺理一些法则，因为电影不是纯抽象的，它可以被学习和被创新。声画关系，辩证关系，时空关系，剧作框架，表演等所有的一切都影响着电影的成形。作为一个导演，他如何达到计划里最终的电影形态？这就是导演的功课。
计划、积累、选择、运作交织进行，导演需要知识文化经验积累，在此基础上依剧本、资金等各种限制形成计划，再次在演员、场景、气候等积累中作出选择，然后在具体运作中再次选择，手段技巧上的选择，一个悲伤的镜头需要什么？一段蒙太奇？需要隐喻或
性、抒情？隐喻的话需要什么事物？雨？损坏的东西？一次统一悲伤的事件？还是用开心的事件反衬？选择什么样的光线？什么样的色调？什么样的环境？道具如何摆设？演员如何表演？镜头的时间？焦距？……无尽的选择。无尽的行为就是不可能，难道达到最高级最准确最恰当的电影艺术形态是不可能的？等等，我们反着思考。假设这是可能的。那么我们首先做好了无数的积累，所有的知识文化专业手段技巧美学感知美学判断道德伦理等等，然后我们对于剧本观众拍摄限制等无数的状态里做出了一个统一的判断，最后我们做出了一个计划，开始拍摄：等等！道具不能这样摆，这是谁做的场景？天气怎么变了？那个灯的瓦数太大了，演员化的装是什么回事？妈的，台词怎么这么拗口？我的肚子怎么这么痛，不能离开现场，我是导演。演员昨天没睡觉吗？表演不行！终于完成拍摄后，我们在剪辑房里：为什么达不到效果？插件找不到？渲染怎么这么慢？为什么不按我的设计做？完全不对！其实假设我们在意识上完全做好了准备，还是得不断面临偶然因素，没错，这些可以被利用，转化成有利因素，可是我们应该知道，世界上没有一部完美的电影。
《傲慢与偏见》的导演不得不面临原著的压力，两种不同的艺术总要分开，可是又一定会被放在一起对比，如何做到原著的文本艺术高度，又如何成为好的电影？如何计划、积累、选择、运作?比如在第一个段落，导演用一个镜头描述了主角的性格（喜欢在早上看书，沉浸在文化里，区分了其他姐妹，穿过仆人区，说明她可能没有世俗腐朽的价值观……）、生存状况（富有，但可以更加富有，家里桌子上的杂乱服饰说明了家庭成员的组成情况）、戏剧性前提（母亲的谈话）、钢琴的出现制造镜头本身的结构美……我们知道做出一个看似复杂的场面调度其实一点都不难（尽管中国导演没有几个能够做到，无解），并且突发奇想，做出一些奇怪有趣的辩证关系也不难，可是技巧在与文本的契合并不简单。用技巧表现文化，并且要非常准确恰当地。
如果《傲慢与偏见》是部连续剧会怎么样？在剧情的表现上会把Darcy表现得更充分丰富点吗？他的内心他的焦虑他的欲望而不是利用仆人的台词来构筑。如果Darcy更加血肉化，那么他对Lizzie的爱就会更加丰满浑厚一些，获得观众够多的理解和共鸣后，他们之间的挫折会更让观众心碎，也会更加符合和完善了影片辉煌悲痛又一步步走向真理的基调。如果是部连续剧，Lizzie和他父亲的情感需要更加清晰，或者说逐步清晰，如果这样，Lizzie和她家庭的关系就会更加明晰，她母亲对她的不屑和鲁莽，她的姐妹对她的误解形成的微妙心理，这些都是很好的戏剧成分。最主要的是如果是Lizzie是第一个镜头，而父亲是最后一个镜头，如此重要的布局，为什么他们之间的关系不更加饱满清晰点？如果这是一部连续剧，Lizzie姐姐的爱情会更加纠结，结局会更加大快人心，这样，Lizzie的爱情也会被衬托。因为Lizzie是主角不是吗？Lizzie的爱情才是主要的戏剧成分不是吗？除非——这部电影不是以人物的动作为戏剧主要推进因素的，而是以婚姻为主。可不是这样。所以，如果是部连续剧，Lizzie的爱情比重应该再增加点。
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