《听眼睛说故事》读后感

《听眼睛说故事》读后感

　　当仔细品读一部作品后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，记录下来很重要哦，一起来写一篇读后感吧。为了让您不再为写读后感头疼，下面是小编为大家整理的《听眼睛说故事》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　都说外行看热闹内行看门道，对于小说我是完全的外行，只会看个热闹。很久前就拜读过葛主席的小说《听眼睛说故事》，当时一口气读完，直觉得文章行云流水、大气自然、一波三折、一气呵成、真是好看。今天再次拜读，仍然觉得好看、过瘾、耐看、内涵。不象有的文章，云里雾里看不懂。也不象有的文章，看过一遍就不想再看了。这便是优秀小说的魅力所在。

　　道是无明却有明，道是无情却有情。

　　按理说，盲人的世界，似乎是安静清宁的多，但《听眼睛说故事》却分外热闹。毕飞宇老师写《推拿》时，曾经专程去盲人推拿店实践体验过。我不知道葛主席写这篇小说时去盲人按摩店实践过体验过没。但是我想，应当会的，肯定会的。不然，怎么会写得如此真实、逼真、贴切、到位、自然、生动、鲜活？就象他曾经为了写《花木季节》一样，专门去尧塘小镇蹲点和驻扎，吃住在农人家里。平时除了写作就是去街上、去田间、去镇里，找花木商户走访交谈。学花草知识、学商业经验、学当地语言。时间久了，老百姓们竟然以为他也是一位当地的花农和经销商。

　　那到底是什么原因，让文章如此之大的动静和魅力呢？我想：语言是一大亮点。读者读一篇小说，首先被感染的就是语言。从这个意义上说，写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。

　　一是本文语言独特、精彩、精准、富有表现力。

　　小说语言朴实、生动、自然、鲜活，没有过多复杂的故事情节和人物关系，却环环相扣、紧扣人心、动人心魄。

　　1、出彩的语言：如通过听觉写盲人。盲人没有眼睛，却听力十分发达，想象十分丰富，感觉十分敏锐。如“李德堂头摇如钟摆：这你就不懂了。你用眼，我用心，你来按摩过四回了，你的脚步声是官步声，慢而沉，慢而稳，慢而傲，不是吹牛，夏天的蚊子从我面前飞三次，我就知道哪一只是公的，哪一只是母的……”。所以说世界关上一扇门必会为你打开一盏窗。所以只要用心用情，世界照样是明亮而多彩的。

　　2、精准的语言：“浅茶满酒、痴骇一刻、喜媚笑得不自然，临时布置上脸的。”“喜媚僵僵的，双脚粘住地。只是匆匆朝那男人飞一眼，两人目光一碰，没养住，喜媚的目光匆匆离线，低眉含腮翻看朋友圈。”“喜媚在门外听见呼唤，匆匆往回跑，一个出一个进，正好面对面，金主任异常认真的抠她一眼。喜媚拿眼光顶过去，窝着一份强悍，也挟着一份柔和”“中年男朝喜媚射一眼，然后轻轻丢在桌子上。”布置，养，抠，射……这些字词的运用，是准确到位的、精当有力的。

　　3、生动的语言：“弯弯眉毛勾子心，漂亮娘子惹祸精。”“舒服不能说，快活不好讲，色乃一把刀，不伤眼睛就伤腰啊！”“最香烤羊腿，最甜嘴对嘴”“女人喜欢人民币，就像老鼠爱大米”“他眼睛长在额头上，老子眼睛长在手上，长在心里”……这些很接地气的生活俗语，恰到好处的灵活应用，既生动活泼增加了生活气息，又贴切自然准确表达了文章旨意。

　　4、通过语言塑造了成功的人物，如李德明，如喜媚。

　　5、通过语言也构成了内容，推动了情节发展。人们一般都把语言只看作是表现形式。但其实，语言不仅是形式，也是内容。汪曾祺老先生曾经精辟地分析过：“语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。语言不是外部的东西。它是和内容（思想）同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。”本文正是汪老关于语言观点阐述的文本实践。盲人没有眼睛，但有嘴巴和耳朵，除了视觉，人体的其它许多功能都是丰富而健全的，因而，文章说有了很多关于听和说的精彩描绘。

　　6、通过语言充分表达了作者的思想。汪老也曾说过：“世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。”本文不仅是说故事，更是说人生，说人性，说人情，而发人深省，启迪心扉。

　　二是文章紧凑的结构。

　　文章结构紧凑、不蔓不枝、不疾不徐、起承转合、娓娓道来。以时间为线索、以对话为情节，浓墨重彩、有声有色、有滋有味、为我们讲述了一个精彩的人间故事。是个例却是普遍。是感性更是理性。剖析社会，剖析人情，剖析人性。

　　三是各种生动的描写。

　　1、细节描写。前后二次写盲人按摩店里过道灯的安装，写男女人物的碰撞和感情的微妙变化，都细致入微，反映人物和故事。

　　2、心理描写。“他在女儿丫丫前面省略了一个“她”字。一字之省略，喜媚顿觉心里一阵温暖。”盲人眼睛不明，却心里明白，明亮。由此，心理描写是不可或缺、波澜万千、丰富曲折的。

　　3、听觉描写。“只见他两手忽起忽落，忽高忽低，忽急忽慢，忽退忽进，退如织进如犁，拍击捶打声声脆响。忽然间双手安静下来，抬起下巴颏，脸朝着来客方向，似乎看清了来客的面貌，却两眼空空荡荡”“从此把握倒茶的节奏，绝不激流而下，而是小溪流水，悠然悠然。”视觉不行的盲人，听觉肯定会更敏锐，因而，听觉的描写就尤为出彩。

　　4、动作描写。“说李大师手艺精湛，压，捺，揉，捶，捏，步步到位。”“翻过身来，李德堂换了一套手法，按、点、压、掐、捏、抓、弹，上上下下，左左右右，弄得云翻雨腾，风生水起。”……这些一连串动作的描写都惟妙惟肖、绘声绘色、形象到位。

　　5、外貌描写。“李德堂俯身抹抹丫丫眼圈边的泪水，抹着抹着，不觉心头一阵紧缩，两粒并不饱满的泪珠渗出枯瘦的眼塘，沿着脸颊缓缓蠕动，最终停在瘦削的腮帮上！”独特的外貌，通过文字复原，展现了人物的内心。从而达到人人口中无、人人心中有的艺术效果。

　　6、人物描写。“李德堂想象着她好看的眼睛，用手不停地摸她的眼睛，先是缓缓的，轻轻的，一圈一圈，一遍一遍，像摸一件无价之宝而小心翼翼，生怕碰坏了。渐渐，他改变了节奏，快了些，推、揉、刮、抓、捏，”“李德堂的手就是一台验钞机，十块、五十块、一百块，传到他手上的纸币，他一抖、一抹、一捻，交换之间，竟然准确无误，收多少退多少，分文不差，惊得喜媚张大嘴巴，一对大眼睛定了光”……在这些细节和实例的描写中，人物鲜活丰满起来，有棱有角起来，真实生动起来，立体饱满起来，不再平淡无味。

　　7、景物描写。“春风公园不大，却古色古香，尽显玲珑精致。南北两端亭台相望，依水长廊迂迴环绕。中间人工挖出一片河水，许多年过去，竟生野塘趣味，四季水碧，不惊不皱，梅雨季节听取蛙声一片。有舞文弄墨者编出个民间故事有鼻子有眼睛，硬是挤了点文化进去。”都是我们金坛人耳熟能详细的地名、景点，读来颇有亲切感，却又别致清新、别有意味。

　　8、环境描写。“下午的太阳敛起它最后的余热，按摩小店内渐渐黯淡无光。门外华灯初上，光嫩，光艳，风骚多情”“屋内又进阳光。也许藏进云层里憋得太久，钻出来的太阳刹那间气势旺盛，光线鲜亮炫目，有一片阳光被扔进按摩小店，落到床毯上，映出个桃子形状的圈圈，毛绒绒的，边沿镶着锯齿般的条纹，像黑夜里盛开的一朵太阳花。李德堂习惯地抚摸着那朵太阳花，像摸到了女人好看的眼睛。”景物描写、环境描写、以景写情、以景状情，都很好地烘托了人物、铺垫了故事、推进了情节、饱含了思想。

　　四是文章富有人生哲理。

　　“芳芳心里长了一张灯，我心里也长了一张灯，两张灯，等于一双好眼睛”。金钱和爱情自古以来就是文学的二大主题。文章以盲人的爱情生活为主要内容，揭示出社会、人性人情，中间的真善美是感人的。“打开天窗说亮话吧，我先喜欢他的钱，因为他的钱才喜欢他的人，钱和人分别喜欢，一时一时的，一阵一阵的，说不上真喜欢也说不上假喜欢”。

　　喜媚有一双明亮的眼睛，却被金钱蒙蔽了双眼，不知道真情的可贵、真爱的珍贵。喜媚爱钱却错过了真爱，即便日后再多的后悔也挽救不过来了。这世间，金钱和爱情，金钱和人性，有过多少悲喜剧呀。有人宁愿在宝马里哭也不愿在自行车上笑，但金钱真的是万能的吗？那些个图着丈夫有钱，不惜沦为丈夫的奴役，一切看丈夫脸色行事的全职太太们。那些个有钱却无爱、同床又异梦的富贵夫妇们……幸福指数又是多高呢？亦或只是外强中干、一切装装样子、做给别人看看的吧。

　　盲人无眼有心却真爱，

　　明人有眼无心便错失。

　　五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽。

　　听眼睛说故事，让我们久久回味……

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