霜叶红于二月花--浅谈唐朝诗歌中的枫叶意象
霜 叶 红 于月 花浅谈唐朝诗歌中的枫叶意象杜建光(通州市二艾中学， 通州 226342) 江苏摘 要: 火红的枫叶是唐人诗歌 中最爱用的意象之一。 在唐诗 中这种暖 色调 的枫 叶常常传达 出的是 悲凉的信 息 — 如离愁别绪， 羁旅之思， 身世之感， 家国之痛， 等等。 关键词: 枫叶 秋天 羁旅思乡 惜别怀远 家国之 痛 身世之感 怀古伤今 昔盛今衰 不平之鸣 别调独弹( 张说 《 南中别蒋五岑向青州》 枫叶常被借以表达惜别怀 ) 远、 羁旅思乡等情绪。如:听流人水调子王 昌龄红枫是深秋中的颇具特征性的景物，倾向感性的唐代 文学艺术更喜欢它斑斓的色彩， 所以火红的枫叶就成为唐人诗歌 中最爱用的意象之一。这种树生长在江边 ， 往往给人以时光流逝 、 岁月不再的 联想。 秋天里恰逢离别， 又平添一份愁绪。因此在唐诗中这 种暖色调的枫叶常常传达出的是悲凉的信息— 如离愁别孤舟微月对枫林， 分付鸣筝与客心。 岭色千重万重雨， 断弦收与泪痕深。 首句写景， 描绘了三个意象(孤舟、 、 ) 。 “ 微月 枫林 枫 林” 暗示了秋天， 也与客愁相关。 枫树生在江边， 遇风发出一 片肃杀之声。“ 孤舟微月对枫林”集中秋江晚来三种景物， ， 就构成极凄清的意境，为筝曲的演奏创造了一个典型的环 境。此情此境， 只有音乐能消解异乡异客的愁怀了。再如:余千旅舍刘长卿绪， 羁旅之思， 身世之感， 家国之痛等等。一、 羁旅思乡 惜别怀远 由于科举 、 仕宦等原因， 唐朝诗人常常必须辞亲远游， 与家人、 朋友聚少离多， 常常是“ 云一片去悠悠， 白 青枫浦上 不胜愁”“ ，江枫渔火对愁眠” “ 。 愿作枫林叶， 随君度洛阳。 ”摇落暮天迥， 青枫霜叶稀。孤城向水闭， 独鸟背人飞。 渡口月初上， 邻家渔未归。乡心正欲绝， 何处捣寒衣? 首联写诗人独自 在旅舍门外伫立凝望， 草木摇落， 整个 世界显得清旷疏朗。淡淡的暮色， 一直蔓延到了天的尽头。 非用叙述来制造幻觉， 他的感觉是宏观的存在。格非的小说 多由两个层面构成:一个是真实的经验世界的展开， 另一个 是虚幻的超验世界的拓展。 它通过虚与实， 此在与彼在， 人世 与出世的对立组合， 形成了一种双向对流的小说结构。 先锋小说苦心孤诣模糊现实与文学，真实与虚幻的界 限， 你无法判断哪些是真实的， 哪些是假定的， 哪些是可信 的， 哪些是不可相信的。也许这种努力只不过恢复了文学的 虚构本质， 但它对修正人们的文学观念， 以改善并保持人们 对文学的真实关系所产生的影响是巨大的。同时对于先锋小 说来说， 真实的存在与幻觉的自由 置换促使整个叙述感觉彻 底开放， 幻觉与现实的相互渗透大大开拓了 存在。 存在在疑难 的探索里展开， 不确定” 在“ 里得到深化。 先锋小说为读者提供 了 想象和再创造的艺术空间， 大大拓展了小说的表现力! 当然，由于叙述感觉的开放， 模糊了真实与虚幻的界 限， 使得“ 假亦真”“ 、真亦假”这在一定程度第一文库网上也给解读带 ，来了困难 。路”叙述中让“ 的幻觉延伸，他” ， 他” “ 的所有的感觉、 体验乃 至行动都在“ 现实” 幻想” 和“ 的中间状态漂移不定。 在余华的大多数作品里，我们似乎都可以看到一个阴 冷幽暗的世界， 怪异， 荒诞， 罪恶， 丑陋， 宿命等等掺和在一 起， 每个人都因经受着病变的折磨而表现出一系列不可思 议的怪异之举 ， 生与死 ， 幻觉与现实之间的距离也消除了。 《 世事如烟》 `6” 写到‘ 看见两个无腿先生垂钓的怪异情景时， 余华的叙述不露声色: “ 那两个人手中的鱼杆既没有鱼钓和 鱼浮， 也没有线 ， 不过是两根长长的， 类似竹竿的东西”他 ， 们不一会儿就同时钓到鱼， 而且竟然也无声无息 ， 没有语的 挣扎声， 也没有江水的破裂声。直到公鸡啼吟， 两人一齐跳 人江中， 江水四溅仍无声响。 这当然是“ 看到的幻景。 6” 但余 华的叙述没有任何过渡性的交代，到底是6的幻觉还是6的 亲历的现实， 余华不置可否。又如， 关于接生婆到西城去接 生， 是接生婆的梦境所为， 余华在叙述这个梦境的时候， 剔 除了任何原始的交代， 故事的自 然时间被叙述解除， 从现实 跨人梦境没有任何的心理上的转折。这种“ 模糊性叙述” 消 除了幻觉与真实在叙事过程中的界限， 现实、 梦境和幻觉相 互渗透， 相互转换， 形成叙述感觉的彻底开放。 如果说余华的叙述是力图把那些事实的存在变成怪异 的感觉的话， 那么格非则是试图把那些幻觉转变为“ 真实” 的 存在;余华用感觉铸造语式， 因此他的感觉总是微观的;而格42参考文献 :[ 1」 斯炎伟.游戏:作为20世纪80年代先锋小说的叙事策略〔 Jl.杭州师范学院学 报(社会科学版 2004, (04). )[2l 叶立文.论先锋作家的真实观〔 文学评论 2003, 1l.(O1).夫放货 2 0 年月 下 刊 料0 6 1 号 旬从前那一片茂密的青枫， 眼前连霜叶都变得稀稀落落， 眼看 就要凋尽了。 这一番秋景描写， 既表明了时光节令的流逝推 移， 又衬托了诗人情怀的凄清冷寂， 隐隐传达出一种郁郁的离情乡思。 二、 家国之痛 身世之感“ 楚臣伤江枫” (张说《 同友人舟行》 。 ) 唐朝中后期 ， 由于 国运式微 、 朋党之争 、 宦官当政等原因， 很多诗人有志难伸， 于是借枫叶抒发自身坎坷之悲愤。 琵琶行》 一开始就 如《 里， 挑选了“ 枫叶荻花秋瑟瑟” 这样的意象， 以呈现怅惘伤感的 氛围。再如:楚 宫 李商隐安史之乱改变了唐朝 ， 也改变了许多诗人的自身命运。 在杜甫诗歌的枫叶意象中，我们更多地是体会到诗人的身 世之感， 家国之痛， 优国忧民之心。“ 春岸桃花水， 云帆枫树林” 南征》 (《 )春水方生， 桃花夹岸， 锦浪浮天; 云帆一片， 极 目四望， 枫树成林。桃花是春天特有的景物， 但枫树林却极易让人联想到秋天， 乐景更见哀情。 “ 水乡霆白屋 ， 枫岸叠 青岑。(风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友) 诗人绝 ” 笔之作中这两句诗采用情景交融的'艺术手法，通过铺叙哀 景以衬托自己的病苦， 使得病苦之情倍增其苦。 如杜甫七言律诗的代表作《 秋兴》 (其一) : 玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。 这首诗因秋起兴， 触景伤情， 思致缠绵， 起联“ 玉露凋伤湘波如泪色谬谬， 楚厉迷魂逐恨遥。枫树夜猿愁 自断， 女萝山鬼语相邀。 空归腐败犹难复， 更困腥躁 岂易招? 但使故乡三户在， 彩丝谁惜惧长蛟。 领联从湘江岸上的景物再加烘托。 枫树夜猿”是说经 “ ， 霜的枫树和哀鸣的愁猿， 构成一幅凄楚的秋夜图。 愁” “ 既是猿愁， 也是迷魂之愁， 而猿愁又更加重迷魂之愁。“ 即断 断”肠。 下句的“ 女萝山鬼” 即以女萝为带的山鬼。 语相邀” “ 既指 山鬼间互相呼唤， 同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂 ， 境界阴 森。 长夜漫漫， 枫影阴森， 迷魂无依， 唯夜猿山鬼为伴。 此联 景象凄迷 ， 悲情如海 ， 读之使人哀怨欲绝。 四、 独标高格 别调独弹 悲秋是中国文人的传统 ， 但刘禹锡偏说“ 我言秋 日胜春 朝” 枫叶传达的多是悲凉的气息， 。 但偏偏有人别调独弹， 那 就是杜牧的《 山行》 ; 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 “ 字点明“ 寒” 山行” 的时令已是深秋， 呈现秋风萧瑟、 万 木凋谢的景象。诗人描绘了一幅山岚经秋， 林木萧条， 一道 蜿蜒曲折的石径不断向上伸延的动态画面。枫树林， 巫山巫峡气萧森。 直点秋景， ” 呈现出秋风萧瑟冷落 凄清的悲凉景色。玉露， 枫林， 霜打枫林， 林叶转红， 山峡之 间秋气凛然， 中间加一“ 凋伤”秋意全出。 ， 此时， 诗人正值晚 年多病， 知交零落， 离开成都后本想沿江而下， 不意滞留夔 州， 心境抑郁， 望秋伤情， 写出孤寂肃杀的诗句。三、 怀古伤今 昔盛今衰 安史之乱使唐王朝一跃不振， 时代绷出一脸的严峻， 社会的各个缝隙里再也找不到迎接诗人们 的微笑 了。于 是他们不得不背负着沉重的失落感，在冷漠的人情世态 中， 无可奈何地去寻找 自己无从把握的归宿，怀古伤今” “ 成了他们诗歌的重要主题。‘ 暮秋风起 ， 旧 萧萧枫树林 。” ( 戴叔伦《 题三间大夫庙》 这两句萧瑟秋景的描写， ) 景物 依稀 ， 气氛愁惨 ， 更增凄惋 ， 使人不胜惆怅 ， 吊古之意极 深， 为人传诵。金陵怀古司 空曙“ 停车坐爱枫林晚” 绘出了诗人流连山景、 停车歇息的情境。正是这一个“ 字， 停” 诗人舍“ 而“ ， 行” 停”显出山景之 美， 诗人“ 景之情深。“ 爱” 枫林” 正是诗人瞩 目之处 ， 赋予了 “ 霜叶” 的品性。 一个“ 字， 晚” 韵味无穷。 它透露出秋山红叶 的最佳之景在迟不在早， 又展示了一幅秋山夕照图， 夕阳、 晚霞、 红叶， 红成了一片， 交相辉映。“ 寒山” 与红艳共色， 色 彩绚烂无比; 怪不得诗人流连忘返 ， 不愿离去 ， 以致耽搁行程， 及至夕阳西下， 才猛悟到自己“ 停车” 太久。 结句 “ 霜叶红于二月花”重笔浓墨地刻画了秋山红叶， ，不仅点出了诗人“ 停车” 的具体原因。也抒发了诗人对秋山 红叶的热恋之情。 诗人以“ 霜叶” 同江南的二月花相比， 一个 “ 字准确地绘出了枫叶经秋时如丹似醉的娇艳 ， 寒 红” 给“ 山” 笼罩出一片热情的火焰， 一扫历代咏秋诗中充斥的悲秋 伤逝、 萧瑟冷落之习气， 别具一格。 一本《 唐诗三百首》 翻开在我的面前 ， 里面躺着一枚旧 时的枫叶， 依然给人一片火红。我突然想:唐诗， 何尝也不是 一枚枫叶?永远留在后人的记忆中。参考 文献 :荤路江枫暗， 宫庭野草春。 伤心庚开府， 老作北朝臣。六朝国都金陵， 是历代诗人咏史的重要题材。这首《 金 陵怀古》前两句写实。作者从眼前所见落笔， ， 抓住荤路、 宫庭两处典型的场所 ， 把古都金陵衰败荒凉的景象， 表现得具 体鲜明。 荤路即皇帝乘车经过的道路。 道旁那饱览人世沧桑的江枫， 长得又高又大， 遮天蔽日， 投下浓密的阴影， 使荒芜 的荤路更显得幽暗阴森。“ 江枫暗” 暗” 既是写实， 的“ 字， 又透露出此刻作者心情的沉重。 “ 野草春”这“ 字既点时 ， 春” 令， 又着意渲染 ， 点缀春光的唯有这萎萎野草而已。这两句 对偶整齐， 荤路、 宫廷与江枫、 野草形成强烈对照， 启发读者 将它的现状与历史作比 以引起盛衰兴亡之叹。 较， 三、 遭遇坎坷 不平之鸣1.《 唐诗鉴赏词典》 2.《 唐诗三百首》 3.《 全唐诗》43
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