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工业题材下的美术石油工业的论文
一、色彩肌理美
“每一个美学体系都有一定的结构和功能，在形成美和艺术的系统各要素的结构关系上不同的认识，也就形成不同的美学体系，并发挥着不同的功能”王丕先生油画作品所体现出的色彩美，也是其作品的一大显著特色。作品中的橙、红色与蓝、紫色冷暖互补，以此色调为基点，构成了画面色彩的主基调。画家非常痴迷于色彩表现中的微妙差异，经过调配后的丰富的色彩变化，虽然冷色降低了明度，但巧妙色彩纯度的运用，体现出王丕先生对油画色彩的敏感度及非常扎实的色彩表现技巧。尤其是画面局部的颜色增强了色彩审美的愉悦感和表现力，使画面更增强了色彩和谐及融合的美感，展示出一种新的视觉体验和审美追求。
这些都需要画家对主题有一个全面的理解，对物象的色彩造型有一个深刻的把握，对色彩的主观指向有一个独到的掌控，可以说“画中的色彩就是画家对生活的热情，保持这种热情对于一个画家来说是非常重要的”。王丕先生在这些方面都有自己的认识和理解。如油画作品《日出日落》，画面冷暖的对比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既单纯（两个大色块的对比），又感到色彩丰富（背光部分丰富的色彩变化）。此外，色彩的斑驳感，形成了独特的肌理效果。肌理的巧妙运用，增强了物象体积的厚重感，丰富了油画写实语言的多重性表现，既符合石油工人的工作特点，又对金属艺术表现有独到的处理效果，体现出平凡事物背后所蕴含的精神力量和那种恢弘的气势，凸显了人物背后那种永恒的生命状态，让平凡的石油工人，具有了独特的魅力，深化了主题的内涵。
二、主题寓意美
工业题材美术中的石油主题绘画在２０世纪７０年代，曾经是炙手可热的题材表达方式。当时，在党中央“工业学大庆”的号召下，画家接踵而来，创作了大量作品，其中，多幅作品已在美术史中占有了一席之地。改革开放以后，由于对历史的反思和对社会现实的关注，油画创作相继出现了乡土绘画、学院派绘画、新生代绘画。可以说，绘画主题经历了由农村向城市过渡，并不断地在城乡之间徘徊。或许是石油工业题材的热度已过，这期间未见较为优秀的作品，使这一题材的表现呈现出相对空白的状态。
现在，当我们面对王丕先生的石油题材作品时，已能明确地感到，他就是填补了这个空白之人。当他将艺术视角投向石油美术工业题材，促进了主题的拓展，并没有延续前人对英雄式人物的形象塑造，也没有大动势、激烈的工作场面的描绘，转而表现人物的静止状态，让主题越发的宁静深远，意味深长。王丕先生这一独特的艺术视角的掘取，让观者的视觉感受又有了新的认知，从而形成作品的寓意表达美。首先，王丕先生将作品人物表现，定格在傍晚夕阳这个时间点上进行表达，红霞余辉，照射在石油工人的脸上、身上，形成了强烈的明暗对比，大面积的投影，让画面更加深邃、浑厚和浓重。这样的主题表达，使观者愈发觉得石油工人工作性质的特殊性。他们野外宿营，让人们联想到他们的家庭、妻子、儿女，这种舍弃小家为大家，为了工作的无私奉献精神，让人浮想联翩，倍加感动。
其次，王丕先生表现的地域为大庆油田，一望无际的荒原，笔直的地平线，空旷平坦的黑土地，若从空中来看，那井队只是大地上的一个“点”，孤零零的，从某种角度也反映出石油工人内心的孤独，工作的单调，更看出他们在这样的工作环境下，那种乐观坚强的心态。再次，王丕先生将人物与金属并列式的对比，更加体现出石油工人那种钢铁般的意志，仿佛又听到了“石油工人一声吼，地球也要抖三抖”的豪言壮语，又感受到了“北风当电扇，大雪当炒面”的豪迈气概。这些，从形态美中深化出的寓意美，更加强化了主题的艺术表达，让作品更加感人。王丕先生以石油题材为主体的油画创作，丰富了油画主题表达和技法表现，体现出在众多的现实主义情怀的意趣传达中，所展示的个性化的艺术语言和独特的艺术面目，更多的是融合了现代人的视觉审美经验，运用自己独到的艺术眼光，生活中挖掘美、发现美、表现美，不断地给观者以新的视觉张力，以此来感染人，鼓舞人。所以说，应该站在一个新的高度去审视王丕先生的作品，体验他在油画表达方面既坚守又开拓的过程中所闯出来的一条新路。
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